文/罗小平 by Luo Xiaoping
（上海大学上海美术学院教授）
在宜兴工作室从事艺术创作期间，笔者发现紫砂泥拍打成泥片之后充满了弹性和韧性，十分适用于雕塑的制作。在之后的数十年中，完成了一系列以泥片塑造为创作手段的雕塑作品。此时，这一传统的技艺可以展现出惊人的表现力，极好地诠释了传承与创新的关系，成为了许多雕塑家创作中重要的工具及载体。
雕塑·泥片塑造艺术中所谈论的泥片，主要是指泥巴经木质工具“泥搭子”[1]手工拍打成片状，直接将拍打泥片制作紫砂壶的技艺创造性地运用到雕塑创作中，使泥片从一种成型技艺转换成一种极富特色的造型语言。这种由传统而来的语言方式，仅是对文化传统的创造性转换，其所蕴含的形式语言与情感观念也顺应了当代雕塑创新性发展的需求。
以泥片塑造雕塑为例，在劳作过程中投注在物品上的能量是肌肉式的，工具仍然是紧密地和人际关系结合。作为雕塑家我们应该敬畏工具，赞美与佩服这些镰刀、篮子、壶罐、耕犁，它们完美地配合了人的身体、劳力，这也和所要转化的材料相结合[2]。捶打泥所用的“泥搭子”经过数百年的发展演变，宜兴紫砂拍片制壶这种独一无二的工艺技术至今仍在沿用。
在塑造过程中，泥片成为了雕塑成型的基本单位，搭建的属性使之可以不依靠辅助工具自行站立，亦或者说，泥片本体就是塑造的工具。雕塑艺术发展至今，反观这种由劳作手势和质料性状带来的工具观是十分可贵的，可以触及传统雕塑研究的本体——泥性。当代雕塑语境下的“泥性”，应当是创作者和观者共谋的话题讨论，这里所指的“泥性”并非我们今天所说的“泥味”“泥感”的艺术概念，更像是“泥的物性”。
日本现代陶艺的开山鼻祖八木一夫谈论自己的作品时曾说：“我与黏土的关系可以说是生命共同体。这是我最坚强的地方，也是我最软弱的地方。无论如何，我只想纯粹地对待黏土……”这应该是我们立足于心手合一的观念，由工具所得对待“泥性”的一种自省式态度，既大胆开拓但又谦逊敬畏。
图1 宜兴紫砂茶壶制作打身筒成型法
图2 罗小平《今夜无眠》陶、釉下彩75×37×21cm 2022年
图3 罗小平《躺平 No.1》紫砂陶、釉下彩52cm×18cm×14cm 2022年
图4 罗小平《随遇而安无不可》紫砂陶、釉下彩 26cm×18cm×30cm 2018年
图5 罗小平《皓子》紫砂陶、化妆土、铝丝 22×25×54cm 2021年
图6 罗小平《微光·万相》之一紫砂陶、釉下彩 40×60cm 2019年
图7 罗小平《猪坚强》陶、釉下彩 40×60cm 2022年
宜兴传统的紫砂拍片方式是一种纯粹的制壶技艺，是单纯服务于实用器物的工艺技术，泥片是紫砂壶制作中身筒的重要构成部分。该技术经笔者的运用和转换后发展成泥片塑造艺术，它不再仅仅是传统功能性器物的成型手段，而成为艺术家表达艺术观念的造型方式，泥片也因之而被赋予更多的工具媒介性意义。
以泥片成型源流考辩，溯源紫砂壶制作中的“器以载道”基因被保留至雕塑·泥片塑造艺术中来，这里的泥片所携带的更是一种创作文脉。泥片成型技艺存在着自己的历史渊源，而雕塑·泥片塑造艺术则是超越历史文化传统和纯粹技术手段的存在。
在探索实践过程中，提炼出包括：泥性、膨胀、残缺、裂痕、偶得、解构、重建、折叠、挤压、线条、压缩等等。这些关键词或源于雕塑和陶艺制作过程中的某些肢体动作，或源于创作者对于现实的观察体悟。泥片思维所带来的工具观能引发大家的共鸣，泥片塑造的雕塑工作模式完美诠释了这些关键词的内涵。
在艺术创作过程中，技术作为一种工具，是一种不可或缺的必要载体和元素，有时候会使一些人陷入“为技术而技术”的死穴中。海德格尔的理论研究中“Making well”最高形态的“做”中的支配者是“技术”。泥片塑造雕塑真正做到了回归“物”本体，泥片作为塑造工具将其特有的“泥性”领上前来，这一整个雕塑理念架构是极具当代视野的。
美国陶艺家彼得·沃克斯曾有一段关于技术观的自述：“技术可能是最难掌握的工具，因为它是必要的，但很容易成为一种痴迷。没有什么比对技术的痴迷更能淹没新想法了。如果你无话可说，技术就什么都不是。”这是对“游于艺”和“不沉溺于技”的完美解答。
艺术家通过自己,的实践经验找寻到了大量可以使用的技术手段，并加以发展成熟，当然，成熟的“技”未必是通用的，任何一种“技”服务于特定的“艺”。初学者面对前人已经总结完成的经验和规律时，并非完全照搬直接使用。工具在此作为手的延伸，作为“技”的探索路径，也是“艺”的敲门砖与试金石。泥片塑造的技法也可作为一种技术路径进行多种实践，在实践中更加明晰和丰富自己的艺术理念，从而形成自身“技”与“艺”最匹配的艺术路线，建构颠覆与突围的艺术基因。
注释：
[1] 一种木槌,宜兴当地话称之为"泥搭子".在打泥片或泥条时用到的主要制壶工具,因其敲击面并不是水平,而是中间微凸,故可以使泥片、泥条打的整体平整,厚薄均匀.
[2] [法]让·鲍德里亚著.林志明译.物体系[M].上海:上海人民出版社,2018:50.
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