35岁是人生的分水岭和转折点、35岁是最后一个进入体制内的机会、35岁熬不到管理层就可能被淘汰……曾经，社会热议的女性“35岁”门槛就那么坚硬地矗立着，但眼下，人们对“熟女”的魅力愈加认可，《女士的品格》《玫瑰之战》《爱情而已》等聚焦“大龄女性”的影视剧成为新宠，不少文学创作也逐渐从“青春疼痛”走向了“女性独立”……时代洪流之下，35+女性带着困顿与挣扎、艰辛与磨难，义无反顾地蹚出了一条条绽放之路。
编剧和作家是这个世界最好的观察者与亲历者，她們有着社会文化风向中的最强嗅觉，书写着属于自我和她者的故事，一起来听听作家蒋离子和编剧罗小葶关于35岁的讲述吧。
蒋离子：困境和桎梏，要靠自己去打破
年龄不是成熟的节点，经历才是
“明天和意外，你永远不知道哪一个会先来。”这是我度过35岁之后，感触最深的话语之一。
35岁那年，我觉得一切都挺好：自己处于创作力最旺盛的阶段，有一定的阅历积累，也有更成熟的写作方式；
父母刚刚六十出头，身体康健；
和先生正计划着要个宝宝——可以说既生活丰富，又对未来充满了信心。
但刚度过35岁，我的父亲突然因为车祸离世，这件事成了我最大的“中年危机”，完全打破了我曾经所信奉的“人只要好好努力，就一定会收获不错的生活”，原来再怎么努力，有时也敌不过一场意外。我开始重新思考和整理自己的人生、审视和消化“死亡”，我必须去接纳和解决这一事件，之前所有的计划，比如备孕、写作等，全因此而停滞。
并不是说到了35岁这个年纪，人生态度和价值观就一定会有所改变，而是要看具体遭遇了什么。有的人可能20多岁就经历了我经历的，那他就会更早有所感悟；
有的人可能到了40多岁依然没有遇到过什么坎儿，也就不需要重新思考和整理自己的人生。所以，重要的成长节点不是年龄，而是事件。
把这些感悟都融入写作，也是我在35岁之前从来不曾料想到的。35岁之后，我忽然意识到自己生命的价值又多了一重——如果以后我不在了，我的作品、我创作的人物还会在，会以各种各样的形式存在于这个世界。父亲离去的事实，让我不再迫切地急着去证明什么，从前我有一部新作品出来，或者是作品获奖，我都会第一时间告诉父亲，但现在我明白了，重要的是去找到自己的价值，而不是向谁去证明“我很好”。我在创作时也不再迎合出版社和读者的想法，我要去挖掘和表达的，是自己内心深处真正想要传递的理念和态度。
出走“青春文学”，关注女性现实
我早早就从青春文学“出走”，专注于现实题材的领域，细致入微地刻画35+女性生活。比如作品《老妈有喜》，我描写了三四个中年人家庭所面临的困惑与纠葛，把生活赤裸裸地摊开给大家看，但我不是一个说教型的作者，我希望每个人在读到之后，都可以根据自己的人生体验来感受。一地鸡毛也好，幸福瞬间也罢，我想让人们懂得的是，我们依然要热爱生活。
站在写作者的角度，我认为35岁的困境和桎梏，需要靠自己去打破，因为真正现实中的人，是没有“金手指”的，我作品中的主角们也一样。为什么有的“大龄女性”面对催婚一点不焦虑？因为她们拥有了把自己生活过好的能力——不仅是物质能力，更重要的是精神能力，只有这样，才能在未来把两个人的生活过好，而幸福往往会眷顾这样的人。
年龄会让人失去一些东西，也得到一些东西。对于作家来说，35岁到45岁是一个普遍意义上的创作黄金期，对生活的感悟是20岁无法比拟的，但相应的，也会失去年轻时的“创作激情”。20岁的时候，我一天甚至能写2万字，管什么人设不人设、大纲不大纲的，就是要表达，就是要写，但我现在几乎不会再有这样的时刻了，而是会在写作之前做好大纲、做好人设，每个章节要写什么、把握什么样的重点，都是要心里有数的。很难去评价哪一种更好，这只是不同阶段带来的不同变化。
“年龄”和“性别”是既敏感又有很大创作空间的话题，作品和社会语境需要“同频共振”。我很早就发现了这点，并在写作中抓住了这一点，同时我也在认真感受自己35岁之后的那些细微改变，这些都将成为我创作的源泉。
走过35岁这个年龄，大家会发现很多难题可以很简单地被化解。其实事儿可能还是那个事儿，换汤不换药，但重点是35岁之后的我们有一定的经验去处理了，而且在处理的时候，我们的情绪成本也降低了。
我观察了自己以及身边35+的女性们，往往抓大放小，执着更少——小时候大家什么都想要，现在明白把人生重要的事情抓住就可以了，比如三五知己、家人、必要的事业……体力精力都不如20岁了，为什么不把它们集中起来做一些更有价值的事情呢？
讲述人：蒋离子
民盟盟员，中国作协会员，浙江省丽水市网络作协主席，茅盾文学新人奖·网络文学奖得主，文学创作二级，代表作《糖婚》《老妈有喜》。
罗小葶：“女性向”流行，改变人们对30+刻板印象
如果年龄增长会带来焦虑，那就是怕失去“少女心”
我再过两年就满35岁了，对这个即将到来的年龄节点，期待比焦虑更多，期待就是能看到自己的每一步都没有白走，都有收获，未来也会有惊喜等着我；
剩下的那一丝焦虑是：或许现在就要开始物色一个适合做我孩子爸爸的人了，虽然我目前单身，但一直非常喜欢小孩。
和大家普遍认为的“35岁危机”不太一样，我最焦虑的时期是30岁左右。我28岁才转行做编剧，那时面临很多不确定性：这个选择究竟是对是错？现在转行是否来得及？放弃了稳定工作会不会后悔？……我的30岁，和我小时候曾经设想的不太一样，小时候我觉得自己30岁时一定会经济独立、有能力处理好所有事情，但事实并非如此。不过，来到33岁，我发现我的心态更平和了，也能够从容处理很多难题。
我不否认，年龄带来的不仅仅是成熟，还有衰老。20多岁和30多岁的我，最大的区别就在于肌体上的变化。以前我可以通宵，第二天早上五六点才睡觉，饮食也很不规律；
现在不行了，我现在基本不熬夜，早上起来跑步、遛狗，按时吃饭和工作，还培养了很多爱好，比如养花、拼图、弹钢琴、做羊毛毡……30岁之前，我从来没有让自己的生活自律起来，30岁后，年龄让我自律了。
编剧是一个需要累积经验的行业，我严格意义上来说还算是个“新人”，所以也不太会受到传统意义上的职场年龄歧视。但目前我主攻方向为偶像剧，偶尔也会担心到了一定年纪后“少女心”减弱——当生活更从容、更平静之后，或许会失去“一眼动心”的感受，如果连我自己都不动心，写出来的东西也很难去打动别人，毕竟，情绪是编剧的宝藏。
不过，编剧群里的“妈妈们”和“姐姐们”给了我很大的信心，大概是做文字工作的人比较浪漫吧，她们依然是很有“少女心”的，不会只关注柴米油盐和养育孩子，甚至孩子谈恋爱了，她们也能以“嗑CP”的角度去看待和面对。
人们对30+女性看法转变，“姐姐女主”大量出现
随着人们对30+女性的看法逐步转变，影视剧的主题也在慢慢“转型”，更多植入了对这个年龄段女性现状的思考，“女性向”成为一个标签。而这样的呈现又会反过来影响观众，让人们对30+女性的刻板印象有所改变。
近年来，轻熟系题材尤其是“姐弟恋”的流行，其实就是一种“照进现实”。在传统偏见里，女性的价值主要是生育，而且认为30+女性的重心必须要转入家庭，否则要么是大龄剩女，要么是职场女魔头，其实，30+女性更热爱生活和工作，包容性更强、更有魅力。
目前整个写作大环境中，大龄女主很常见，即使是偶像剧，也不是20岁主角了，制作方和创作者都在有意向这个方向倾斜，因为一部剧首先要考虑的就是立意，传递的是当下的思想。
我也逐漸在创作剧本的过程中，融入自己作为30+女性对这个世界的感受与思考。35岁不是一个可怕的年龄，我不想去制造焦虑。我一直认为，但凡自己觉得痛苦的东西，可能是思考的角度出现了问题，如果在思维上进行一些调整，其实是可以从容面对的，如此，不仅能够自如地迎接35岁的到来，甚至能够自如地迎接50岁、60岁的到来。我并不认同“什么年龄段就必须得做什么事儿”，无论哪一个年龄阶段，都可以去做自己想做的事情。
讲述人：罗小葶
青年编剧、作家，四川省、湖南省作家协会成员，2016年参加90后青年作家百强评选，获第23名。作品有《良辰美景好时光》等。
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