姬益波 王丹琪 王建
摘要：联觉是指人体多种感觉的互通。将联觉运用到现代服饰设计中，利用人的多重感官体验 进行服装设计，往往能够给人带来作品形式之外更高层次的情感感受。研究发现，服饰设计的 款式、面料、色彩以及服饰中蕴含的文化元素都能触动人体的联觉机制。本文研究了联觉理论 如何指导服饰情感化设计，将羊毛毡带给人的情感价值融入服饰设计中，赋予服饰感情、个性 与生命，使得羊毛毡服饰更具艺术性和人文性，满足用户对服饰更高层次的情感需求。
关键词：联觉羊毛毡服饰设计情感化设计
跨界设计逐渐成为时代的宠儿，因而设计 师总在不断探寻技术突破、创新理念以及创 新设计方法。服装设计师也试图在不同的学科 领域寻找突破点，探讨设计的更多可能性。不 同设计元素的碰撞与融合形成新的服装设计 语言，带来更多的创新形式。本文基于联觉展 开讨论，把联觉运用到服装设计中，以跨界思 维探寻创新的设计方法，是对服装设计方法的 一种补充。该研究可以拓宽服装设计师的创意 思维，亦可以为服装设计实践提供有效的理论 参考。
在当前的艺术设计领域，已有很多关于联 觉的研究，但大多集中在工业产品设计、视觉 传达设计等领域。即使服饰设计中往往蕴含着 微妙的情感或情绪表达，在服饰设计领域也鲜 见对联觉的应用。因此，需要探索一种创新设 计方法，研究服饰设计中联觉的合理应用。本 文重点研究设计中的联觉现象，探索联觉与服 饰设计之间的关系，尤其是探讨联觉在羊毛毡 服饰的情感化设计中的作用及应用。
以羊毛毡作为材料制作而成的服饰，近年来 很受年轻人的青睐。羊毛毡来自辽阔的草原，其 质地轻且细密，富有弹性且有保温的天然属性， 使得羊毛毡服饰有种与生俱来的亲和力和纯粹 感，带给人心灵上的慰藉。本文通过分析羊毛毡 服饰的情感化设计，以期为现代羊毛毡服饰设计 提供一些创新视角。
一、联觉的概念以及在服装设计中的体现
（一）聯觉的概念
在《 柯 林 斯 英 汉 双 解 大 词 典 》中，联 觉（Synaesthesia）一词被解释为“生理方面的共感 觉、共同感觉、副感觉，指一种感觉经历引发了 另一种感觉经历”。1880 年，英国科学家弗朗西 斯·高尔顿（Francis Galton）在《自然》（Nature） 杂志发表了关于联觉研究的论文，引起全世界 对这一现象的研究。[1]经研究发现，大脑被划分 为不同的区域，当受到外界的刺激时，大脑不 同的区域所控制的不同感官会产生不同的感觉 反应，这种感觉之间的融合现象即为联觉。
联觉的本质是不同感官产生的感觉之间的 互换与错位。我国近代关于联觉理论的研究是 从文学领域开始的。在文学领域，许多文学家 运用联觉表达对这个世界的跨感官体验。钱钟 书曾在《通感》一文中发表了“人类的视觉、听 觉、触觉、嗅觉可以互通”的观点。[2]比如，在 文学作品中出现的“江上的寒烟”“温暖的目光” 等描写就是联觉这一修辞手法的运用。我们通 常听到的“望梅止渴”“声音很甜”“月色很冷” 亦是属于联觉应用的范畴。
20 世纪 80 年代，联觉被引入艺术创作领 域。金开诚曾说过 ：“艺术通感就是所谓的艺术 灵感，是艺术家在创作活动中积累和必须具备 的艺术灵感。”[3]俄罗斯画家、美术理论家瓦西 里·康定斯基（Wassily Kandinsky）被视为抽象 艺术的先驱，他曾借鉴音乐的旋律来创作抽象 绘画，将视觉与听觉相互融合，使画面具有音 乐般的旋律。在艺术设计中，创作者借助联觉， 使人的感觉相互影响和渗透，可以获得多重感 官的体验。
（二）触发联觉的服饰设计
1. 造型触发联觉
人们被一件服饰吸引，往往是因为从服饰 的外观形态中感受到了服饰之美。不同造型的 服饰会有不同的设计理念和内涵，给人带来不 一样的心理感受。对称、规则的服饰会给人冷 静、坚定的感受，而不规则的款式会给人随意、 自由的感受。合理地运用服饰的造型营造一定 的联觉效应，是情感化设计中的基本研究内容。
2. 材质触发联觉
触摸是人与服饰交流的不可或缺的方式之 一。面料的信息，如材质、纹理、组织结构等， 均可通过触摸来传递。材料表面的不同肌理效 果、不同软硬程度，会带来不同的触觉体验。比 如，皮革材料光滑、坚硬，给人一种冷漠、坚强 的感受。纱质材料细腻、柔软，往往给人带来温 柔、恬静的感受。羊毛毡材料柔软、厚重，给人 带来温馨、亲切和安全感。另外，羊毛毡材料还 具有舒适的触摸感受，其触感往往能够增加人 与服饰的亲密度，拉近人与服饰之间的距离。
3. 色彩触发联觉
色彩是对视觉感知影响最大的因素，不同 色相、明度的色彩会产生不同的冷暖感和距离 感，带来不同的视觉感受。黑色的明度最低， 基本上能吸收所有可见光，会给人带来神秘、 恐惧、悲伤、沉重的感受 ；
红色是一种鲜艳的 颜色，会给人带来激情和冲动、力量感和震撼 感 ；
白色与黑色相反，明度最高，基本上能够 反射所有可见光，无色相，给人干净清爽、单 纯雅致之感。同时，不同的色彩可能会激发人 对不同往事的回忆，从而产生欢乐或者悲伤的情绪。此外，色彩的色相、明度和纯度的变化， 以及色彩搭配的比例差异，亦会形成不同的 对比变化和节奏韵律，从而引发不同的视觉刺 激。和谐的色彩运用可以给人带来舒适感和平 衡感。
（三）服饰设计中的联觉手法
美国著名的心理学家唐纳德·诺曼（Donald Arthur Norman）在《 情 感 化 设 计 》（Emotional Design）一书中写到了情感化设计的三个层次 ：
关注外形特征的本能层次、关注功能讲究实用 的行为层次和强调情感体验的反思层次。[4]服 饰设计中的联觉手法也可以与之对应，分为以 下三种 ：
1. 移觉：感觉挪移
情感化设计的第一个层次为本能层次，对 应的联觉手法为移觉。这种手法关注产品给人 带来的基础感官刺激，如服饰的造型、材质、 图案、色彩等。人体的感觉器官并非独立存在， 而是互相连通的。它们相互渗透、相互补充、 共同作用，往往一种感觉可以促发另一种感 觉。比如，色彩可以传达酸甜苦辣的味觉感受， 材质可以传达柔软或坚硬、光滑或粗糙的触觉 感受。[5] 设计师可以通过移觉的设计手法，使 服装造型、图案、色彩更加艺术化，从而激发 用户的本能反应，吸引用户的眼球，引起用户 的兴趣。
2. 混觉：表象叠加
混觉指的是多重联觉，是感觉的拓展和深 化，以及不同感知信息之间的联系和整合，可以 从多维的角度唤起用户的感受。服饰具有一定 的功能性，它与人的生活是密切相关的。因此， 在服饰设计时不能纯粹地追求形式的美感，需 要考虑穿着者的日常行为活动和用途，以此为 服饰设计的出发点，在保证满足用户基本需求 的同时，再考虑形式与功能之间的关系，使二者 可以完美结合。比如是否既能够防寒保暖、穿脱 方便，又能够凸显美感、适应社交场合等。可见， 服饰的功能性也可以让人获得一定的情感体验。
3. 心觉：情感互通
心觉层次的设计要依赖人的高级思维活动 即情感联想。在某种条件下，融入设计者情感和思想后的外在事物，可以和用户产生情感联 系。当人们看到一件服饰时，有的人仅关注结 构和色彩，而有的人却可以感受到服饰的设计 灵感和内涵，甚至脑海里会回响起一段相应的 音乐，激发对往事或欢乐或悲伤的记忆。因此， 设计师需要提高自己的感官敏感度，像诗人一 样运用自己的感官语言，尝试将抽象概念（设 计灵感）具象化，并加强对符号化元素的转译， 借助符号化元素形成感官与想象的联通，带动 用户的想象力。
二、羊毛毡服饰概况
（一）毛毡的起源
在我国，关于毛毡的记载可以追溯到公元 前 1000 多年的周代。当时，周代设有“掌皮” 一职，管理皮革之事。《周礼·天官·掌皮》记 载 ：“掌皮，掌秋敛皮，冬敛革，春献之。遂以 式法颁皮革于百工，共其毳毛为毡，以待邦事。
岁终，则会其财赉。”东汉的《说文解字》中也 有关于毛毡的记载 ：“毡，捻毛也。或曰，蹂毛 成毡。”可见，毛毡的使用及毛毡的制作工艺历 史悠久。
v毛毡最早流行于我国北方的游牧民族地 区，因北方畜牧业发达，于是拥有大量的原始 材料。此外，受制于天寒地冻的气候条件，当地 人民格外重视毛毡材料，将其制成帽子、地毯、 坐垫等纺织品用来抵御严寒。经过各民族长期 的文化交流与融合，制毡中心逐渐向中原转移， 制毡技术逐渐与刺绣、印染等技术结合，毛毡 制品呈现出精细化、多元化的风格。
毛毡的原材料主要为羊毛 [6]，也有其他动 物毛，如骆驼毛、牦牛毛等。羊毛根据不同的 纤维长度可以有不同的用途 ：短纤维的质感 比较蓬松，适合做成毛毡类玩偶 ；
长纤维和超 长纤维的质感更为细腻，适合做成较为平整的 织物。
（二）传统羊毛毡服饰的特点及工艺 技法
1. 羊毛毡的特点
羊毛毡材料的主要成分是羊毛 纤维。羊毛纤维的表面有人类肉眼无 法看见的结构，其结构为参差层叠的 鳞片形状，容易在外力的作用下相互 交缠、毡化在一起，所以不需要缝纫 和加工便可以形成触感柔和、结构稳 定的毡化物。
《考工记》中记载 ：“毡之为物， 无经无纬。”羊毛的毡化被认为是最 古老的纤维处理技术，不需经纬编 织，便可以形成结构紧密的整体，且 毡化后具有不易变形的特点。由于羊 毛毡内部的纤维结构呈卷曲的形态， 相当于一道空气保温层，可以起到防 寒、保暖的作用。此外，羊毛毡内部 重叠的鳞片结构就像屋顶的瓦片一 样，水滴不易渗透，具有防水的特点。
羊毛毡的毡化程度受到羊毛纤维 的粗细、长短、卷曲程度以及毡化时 的外力大小、溶剂酸碱值（pH 值）和 温度的影响。羊毛纤维越细、越长、 卷曲程度越大，越容易产生毡缩。[7] 此外，外在因素是羊毛毡毡化的重要 影响因素。由于羊毛纤维受热会发生 膨胀，其鳞片结构会像爪子一样抓住 彼此，除借助外力使羊毛纤维产生交 叉和摩擦从而交织紧密外，亦可通 过调控溶剂的 pH 值及温度来实现毡 化。在温热条件和 pH 值大于 7 的碱 性溶剂的作用下，再加上外力刺激， 可以達到较好的毡化效果。
羊毛的原始颜色只有黑色和白色 两种，但在酸性染色剂的作用下，可 以得到其他颜色。借助羊毛易于毡化、方便调整的特点，可以形成自然的渲染过渡色。此外，羊 毛毡材料低碳环保，符合现阶段提倡的绿色设计理念。
2. 羊毛毡的工艺
羊毛毡的制作技法根据其工具和工艺方法的不同，一般可分为针毡法和湿毡法，亦可同时混合使用 两种不同的工艺。
湿毡法适用于制作面积较大的羊毛毡制品。
制作时，先将干净的羊毛平铺在气泡胶纸或者网布上，加入 45 至 70℃的温热水和碱性肥皂 液，施加外力进行重复擀压，从而使羊毛在 反复揉搓的作用下发生毡化，最终形成结 构紧密的毡化物。在此过程中，可以根据产 品的不同要求，改变温度和外力的大小，也 可以结合蕾丝、毛呢等多种材料形成更加 丰富的肌理效果。
针毡法适用于处理局部细节或者制作 小型立体物品，是指用带有倒钩刺结构的 羊毛毡专用戳针，不断地垂直刺进，将上下 的羊毛纤维结合在一起，制作出纹理清晰、 质感细腻的图案。
在服饰设计中，通常会把湿毡法和针毡 法混合使用。比如，服装的主体面料会用湿 毡法制作，而局部装饰或者配饰往往会用针 毡法完成。这样做的目的是扬长避短，使得 服饰效果更具完整性。
3. 现代羊毛毡服饰
2008 年 6 月，甘肃省东乡族的擀毡技艺 被列入第二批国家级非物质文化遗产名录， 成为非物质文化遗产的重要组成部分。[8]如 今，羊毛毡不仅用于家用纺织品，作为天然 材料，其承载着游牧民族温厚质朴的情感， 遂逐渐受到时尚界的关注，越来越多的服 饰设计师将其运用到现代服饰设计中。设 计师们关注人们的实际需求，将羊毛毡与 新材料、新工艺结合，实现羊毛毡服饰的多 元化创新设计，为传统工艺注入新血液。
4. 联觉介入羊毛毡服饰的可行性和价值性
越来越多的服饰设计师将毛毡技艺运 用到现代服饰设计中，并将联觉介入羊毛 毡服饰设计中，为传统技艺的时尚化发展 提供新的思路。
羊毛毡在面料改造中具有多种可能性， 加工后的羊毛纤维有几百种颜色，可以通 过湿毡和针毡的方式表现多种有意义的图 案，并且能够呈现平面与立体相结合的有肌理感的装饰效果，从视觉、触觉和情感体验 等多种角度出发，更加生动地表现主题。
羊毛毡服饰的独特之处还在于其能够二次 利用，具有低碳环保的价值。如今，大规模的工 业化生产给环境造成巨大负担，越来越多的人 提倡绿色的生活方式，提倡回归自然。天然可 降解的羊毛毡服饰正契合当下绿色设计、可持 续设计的趋势，满足社会对于环保的需求。羊 毛毡独特的材料语言是其他材料无法相比的， 它自身的优良条件在服饰设计中更能唤起人们 对自然环境的保护欲望。
三、羊毛毡服饰的情感化设计表达
（一）造型及图案的情感表达——增强视觉审美
视觉审美是用户对于服饰的第一印象和主 观体验，可以唤起美的意识和美的享受，具有 至关重要的作用。增强视觉审美主要通过服饰 的造型和图案来完成。
德国建筑设计师密斯·凡·德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）提 出“ 少 即 是 多 ”（Less is more）的设计理念[9]，他倡导以简约的形式展现 设计的更多功能及内涵，这一理念也同样适用于羊毛毡服饰设计。细腻的羊毛纤维具有一体 成衣的特点，容易在人身上形成立体的“软雕 塑”感。设计师在进行羊毛毡服饰设计时，往往 会先在整块面料上进行二次设计，利用针毡或 者湿毡的方式以点、线、面的符号语言表达设 计意图。很多羊毛毡服装款式注重表达简约的 廓形，体现一种轻松舒适的生活态度。
澳大利亚服装设计师戴恩·李（Dion Lee） 的羊毛毡服饰作品以悉尼歌剧院为灵感，利用 羊毛毡材料独特的过渡性色彩变化，将黑、白、 灰的羊毛纤维互相融合、毡化，产生细腻而柔 和的色晕变化。他的作品整体线条简洁流畅， 给人一种挺括的“建筑感”。设计师去除多余的 装饰和结构线，用“减法设计”体现出人体与服 饰的和谐，以自然流畅的外轮廓呈现一种内心 的闲适。
羊毛纤维的本色为米白色，但随着生产技 术的不断发展，也能够呈现出较为丰富的色彩。
设计师可以依据设计主题，选择相应色彩的羊 毛纤维进行创作，遵循形式美的法则，实现色彩 的 合 理 搭 配。在 创作过程中，羊 毛的毡化过 程类似水彩 颜料的晕染 过 程，可 以 产 生 细 腻、 柔和的过渡和 渐变。
服装设计作品《青 山》运用不同深浅的绿色羊毛毡纤维融合、毡 化，形成自然的色彩过渡，使面料产生绘画般 的晕染效果。穿着者犹如置身于大自然之中， 能够感受到天然的安静气息。这种返璞归真的 情感色彩更容易通过羊毛毡服饰与自然的和谐 统一来实现，营造清新舒适的田园氛围。
羊毛纤维有亲和力，也有良好的穿透性， 可以与桑蚕丝、蕾丝、毛呢面料充分结合。不同 的材质混搭和融合之后，可以打破羊毛毡传统 的较为单一的风格，体现不同材质之间的轻重、软硬和虚实的对比，形成更具肌理效果的装饰 性图案，带来新的视觉体验。设计师可以尝试 将羊毛纤维与其他纤维材料结合，使图案更具 装饰性，形成更具立体感和表现力的视觉效果。
比如将具有镂空质感的蕾丝面料与羊毛毡结合 之后，轻薄与厚实的对比将形成若即若离的艺 术效果，打破常规，更具设计感。
（二）材质的情感表达——拓展触觉体验
材质是羊毛毡服饰设计的关键要素，其特 性主要是靠视觉和触觉传达。视觉与羊毛毡的 颜色、肌理有关。触觉则是指人体的皮肤表面 散布着大量触点，接触到物体时产生的感觉， 在服装设计中与材质的软硬、厚度以及穿着服 装时的舒适度及保暖程度有关。我们在购买服 饰时，除视觉上的感受外，还会通过触觉来感 受面料的特性。
厚实的羊毛纤维舒适保暖，其内部特殊的 纤维结构可以形成天然的保温层，帮助人们抵 御严寒。羊毛纤维还具有防水的特性，当水滴 在羊毛纤维表面上时不会渗透进去，在雨雪天 气能够有效防潮，保持人身体表面的干燥，深 受游牧民族的喜爱。设计师在设计时应该注重 突出羊毛毡面料的舒适与温暖，通过触觉体验 带给用户满足感。
经过湿毡法成型后的羊毛毡服装设计作品 《梦界》不仅保障了纤维之间结构紧密，起到保 暖作用，而且手感舒适。该设计结合刺绣工艺， 通过细节的点缀和装饰，使羊毛毡服饰呈现多 元化的肌理，拓展了用户的触觉体验。
（三）羊毛毡服饰的记忆情感表达——触发情 感共鸣
羊毛毡服饰一般采用传统手工艺的方式制 作，其制作步骤包括清洗羊毛、弹羊毛、铺羊 毛、擀压羊毛以及羊毛染色等。独特繁复的工 艺程序凝结了匠人大量的时间和心血，使毛毡 制品承载了更多温暖的记忆，洋溢着生命的气 息和人性的温度。在机器化生产的时代，市场 上充斥着批量生产的产品，传统手工服饰的柔 软与温暖可以给人带来一种心灵上的慰藉。
澳大利亚纺织品设计师露西娜·欧普拉 （Lucyna Opala）被 称 为“ 羊 毛 书 写 者 ”（Wool Auther），她擅长将各种丝制品与毛毡材料进行 融合，通过独特的纤维艺术造型手法讲述服装 背后的故事和与自己相关的经历，分享她对大 自然的熱爱。她将强烈的情感融入服饰设计中。
在她眼中，服饰不再是单纯的产品，而是被赋 予了情感、个性和生命的艺术品，在满足用户 生理需求的基础上，还能带来更多的情感共鸣 和心理疗愈。记忆是情感的一部分，现代人对 于能够勾起昔日美好回忆的产品往往有着特别 的喜爱。
服装设计作品《盛世锦羽》以中国传统图 案云锦为创作灵感，采用立体面料改造的形式 对符号化元素进行转译，表现出美丽的锦羽形态，将传统技艺以极具现代感的设计形式体现 出来。这种情感化的设计手法连接了服装与人 的内心世界，联通了感官与情感记忆，帮助用 户理解设计师的设计理念，形成具体而真实的 体验。
四、结语
联觉可以满足人们的多重感官体验。以服 饰为载体，在服饰设计中运用联觉手法，往往 可以实现人与服饰之间的情感交流，凸显更为 深刻的文化内涵。时尚需要创新，需要不断注 入新鲜的血液，这就要求设计师不断探索和实 践，实现技术与艺术的融合，以更多元化、更具 创新力的表现形式，探索出更加符合人类更高 层次需求的情感化设计方法。
注释：
[1] 金辛迪 . 有限与超越：人的二重限制性及其平等 [M]. 北京 ：
中国人民大学出版社 ，2020.
[2] 钱钟书 . 通感 [J]. 文学评论 .1962（1）：13-17.
[3] 金 开 诚 . 艺 术 通 感 的 心 理 内 容 [J]. 社 会 科 学 1980（6）：129-135.
[4] 诺曼 . 情感化设计 [M]. 付秋芳，程进三 ， 译 . 北京 ：
电子工业出版社 ，2005.
[5] 赵蕊 . 当代体化建筑表皮审美研究 [D]. 哈尔滨工 业大学 ，2020.
[6] 信晓瑜 . 公元前 2000 年到公元前 200 年的新疆史 前服饰研究 [D]. 东华大学 ，2016.
[7] 宁夏回族自治区纺织纤维检验局 . 山羊绒及其制 品质量检验 [M]. 银川 ：
宁夏人民出版社 ，2017.
[8]张婷婷 ，王苏芳 .非遗毛毡制作技艺与创新设计 [J]. 毛纺科技 ，2019（3）：14-17.
[9] 崔天剑 . 当代工业设计思想与方法 [M]. 南京 ：
东 南大学出版社 ，2014.