摘要：古代瓷器作为中华文明的瑰宝，承载着传统文化的精髓与智慧，其独特的艺术价值、历史价值和科技价值，使之成为世界各地博物馆、艺术机构和私人藏家的珍藏。然而随着时间的推移，古代瓷器不可避免地会受到各种自然因素和人为因素的侵害，如地震、火灾等，甚至长期埋藏于地下的古代瓷器也难免会受到土壤湿气和微生物的损害。因此，修复古代瓷器成为文物保护工作的重要任务。文章将深入探讨古代瓷器的修复技术，期望能够为古代瓷器的修复与保护提供更为丰富的理论依据和实践指导，为中华文明的传承与发展做出贡献。
关键词：古代瓷器；
修复技术
古代瓷器的修复，不仅是对其自身的保护，更是对历史文化的珍视和传承。而修复不仅仅是简单的修补，是要在尊重历史和原状的基础上，结合科学、艺术、伦理等多方面的考量，开展审慎、细致的修复工作。
一、清洗与去污
在古代瓷器的修复过程中，清洗与去污是至关重要的一环，它不仅可以除去附着在瓷器表面的污垢和杂质，还能够为后续的修复工作提供清晰的修复界面和准确的材料判断。
清洗是古代瓷器修复的基础步骤，它可以较好地去除瓷器表面的尘土、油脂、污垢等杂质，为修复工作奠定干净的基础。以清代粉彩四季花卉盘为例，在清洗时需要注意选择合适的清洗剂和清洗工具，确保清洗过程温和有效。一般情况下，可以使用温和的中性清洗剂，配合柔软的刷子或海绵轻柔地擦洗瓷器表面，切忌使用含有酸碱成分的强酸强碱清洗剂，以免对瓷器造成伤害。随后，针对不同的污物采取不同的去污方法。瓷器表面的污垢种类多样，包括油脂、油墨、茶渍等，针对不同的污垢需要采用适当的去污方法。对于油脂类污垢，可以使用去油剂轻轻擦拭；
对于油墨类污垢，可以采用醋酸或柠檬汁等酸性物质处理；
对于茶渍等有机污垢，可以使用酵素清洗剂。在去污过程中，需要注意轻柔处理，避免过于剧烈的擦拭，导致瓷器表面磨损或色彩脱落。
此外，要根据瓷器的特殊情况采取个性化的去污策略。不同的瓷器具有不同的特质，比如釉面瓷器、素胎瓷器等。对于釉面瓷器，需特别注意釉面的清洗，避免对釉面造成损伤。而对于素胎瓷器，则应注意避免使其过分浸泡，以防素胎吸水变软。因此，在清洗过程中要根据瓷器的特性和污垢的情况制定个性化的去污方案。
二、拼接与补缺
拼接与补缺需要具有高超的技术、丰富的经验和高度的耐心，以确保瓷器在修复后完好无损，才能呈现出原有的美感和历史价值。
在修复古代瓷器时，我们会发现其常常因历史原因或意外导致破裂成多个碎片。修复人员首先要做的就是将这些碎片精准地拼接在一起，拼接的成功与否直接影响到修复后的外观和稳定性。以清代粉彩四季花卉盘为例，修复人员需要根据碎片的特征、形状和图案进行分类与组合，以保证拼接的准确性，这就要求修复人员要深入了解瓷器的结构和特点，以便将碎片准确地还原到原先的位置。拼接过程通常使用透明胶水或特制胶粘剂来完成，但在选择胶水时，修复人员必须谨慎，要确保它与瓷器的材质相容，以免产生进一步的损害。不同类型的瓷器需要使用不同的胶水，因为某些胶水会与特定瓷器的成分发生反应，这需要修复人员对化学性质有一定的了解，以确保所选胶水不会对瓷器造成伤害。拼接的过程通常需要非常耐心和细致入微，修复人员可能需要多次进行试验和调整，以确保碎片之间的拼接是准确的，没有缝隙或错位。此外，修复人员还要注意图案和纹饰的连续性，以确保修复后的瓷器在视觉上无缝连接。
在拼接完成后，修复人员需要对瓷器的缺损部分进行补缺。通常情况下，修复人员会优先选择与原瓷相似的瓷片或瓷泥来开展补缺工作，这能够确保修复后的瓷器在质感和外觀上与原物一致，让人难以察觉修复的痕迹。此外，修复人员还需要根据瓷器的特殊情况采取个性化的拼接和补缺策略，对于脆弱或具有特殊造型的瓷器，如薄如纸的瓷盘或者复杂的陶瓷雕塑，可能需要借助辅助支架或模具，以确保拼接和补缺的稳定性。这些辅助手段在修复中扮演着至关重要的角色，使修复工作更为精确和可控。在整个修复过程中，修复人员必须充分考虑瓷器的历史价值、破损情况和修复要求，以考虑合理的修复程度。有些瓷器可能只需要基本的拼接和补缺，而特别复杂或具有较高价值的文物则需要更为复杂和精细的修复工作。
以清代粉彩四季花卉盘为例，在进行拼接和补缺工作时，修复人员必须细致和小心，以确保修复后的瓷器能够保持原有的面貌。每一处细节都至关重要，从花瓣到叶子，都需要精确地拼接和修复。这个过程需要修复人员不断地用显微镜检查瓷器表面的每一寸，以找到微小的细节，然后进行精细的补缺工作。对于花卉的色彩，修复人员不仅需要精确地匹配每种颜色，还需要在绘画时呈现逼真的效果，这涉及到混合多种颜料。修复人员可能需要进行多次试验，以确保颜色的精确还原，尽量减小修复痕迹的可见度。
三、加固与支撑
在古代瓷器的修复过程中，加固与支撑是至关重要的步骤，其旨在保证修复后的瓷器具有足够的稳定性和结构完整性，能够经受住时间的考验。
在修复过程中，修复人员需要根据瓷器的特性和破损情况，选择适当的加固和支撑方法。一般来说，加固主要是指对瓷器修复后的连接部分进行强化，以确保修复的牢固和稳定。支撑则是指在瓷器内部或底部进行结构加强，以增强瓷器的整体稳定性。这两个步骤紧密配合，以达到修复后瓷器结实稳定且能够展示的目的。在加固时，修复人员可以选择适合瓷器特点的加固方法。比如，对于瓷器表面的裂缝或连接部分，可以采用局部加固的方式，使用特制胶水或透明胶粘剂进行加固。而对于瓷器底部或内部，可以采用加入铜钉、钢钉或支架等方法，以增强整体结构的稳定性。对于脆弱的瓷器，也可以考虑在特定位置加入金属丝或强化材料，以提高瓷器的整体强度。此外，支撑策略要因瓷器的特性和修复目的而异。在支撑瓷器时，修复人员需要综合考虑瓷器的形状、重量、破损情况等因素，选择合适的支撑材料和方式。对于底部破损较严重的瓷器，可以使用特制支架，以确保瓷器能够平稳展示；
而对于内部结构的加固，则可以采用填充材料或结构加强的方法。
以清代粉彩四季花卉盘为例，它具有精致的外观和薄脆的特性。在加固连接部分时，应确保胶水或胶粘剂不会影响它的色彩和外观。在支撑底部时，应根据盘子的形状选择合适的支撑位置，确保其稳定。
四、色彩修复
在古代瓷器的修复过程中，色彩修复很重要。如清代粉彩四季花卉盘是清乾隆时期的一类典型瓷器，以其精美的色彩而著称。然而随着时间的流逝，盘上的色彩逐渐褪去，导致其失去了原有的艳丽。因此，亟需色彩修复。首先，色彩修复的原理是基于色彩学和化学原理的，专业修复人员需要分析瓷器上残留的颜料和色彩，以了解它的构成和特性，这包括颜料的成分以及颜色的明暗、饱和度等。通过深入了解这些信息，修复人员可以更好地还原瓷器的原有色彩。此外，修复人员还需要考虑瓷器的年代和风格，以确保色彩的修复与原物相符。其次，色彩修复技术的具体方法包括色彩配对、颜料调制和绘画技巧。在色彩配对方面，修复人员需要选用与原有颜色相似的颜料，这通常涉及混合不同颜料以获得所需的色彩，这一过程需要高超的技巧和丰富的经验，因为即使微小的色彩差异也会影响到修复的质量。颜料调制是关键步骤，它要求修复人员进行准确测量和混合颜料，以匹配原有的色彩。绘画技巧方面，修复人员必须熟练掌握绘画技艺，才能在瓷器上绘制出精确的图案和色彩。同时，色彩修复技术的成功还依赖于材料的选择。修复人员通常会使用高质量的颜料和绘画工具，以确保修复后的色彩能够长时间保持鲜艳。
在修复清代粉彩四季花卉盘的过程中，首先，修复人员会对瓷器进行仔细检查，以确定需要修复的色彩部分。修复人员使用显微镜和化学分析工具来分析其原有的颜料和颜色特性。随后，修复人员会选择合适的颜料并进行混合，以匹配原有的色彩，这涉及到多次的试验和调整，才能确保颜色的准确性。在颜料准备好后，修复人员会将颜料精确地涂抹在瓷器上，这就需要稳定的手法和专业的绘画技能，才能还原图案和色彩。修复人员可能需要多次触摸和修正，才能确保色彩的均匀性和逼真性。
色彩修复的最后一步是保护，修复人员会选择合适的保护材料，如透明漆或保护涂层，来覆盖修复后的色彩部分，这能够防止颜料褪色或受到进一步损害。修复后的瓷器通常需要进行定期维护，以确保色彩的持久性。
五、磨光和润色
磨光和润色是古代瓷器修复中至关重要的步骤，其旨在恢复瓷器的原貌、光泽和平滑度。这两个步骤需要高度的技巧和耐心，以确保修复后的瓷器既美观又自然。
首先，磨光和润色是在瓷器修复的最后阶段执行的。在之前的步骤中，修复人员通常会进行胶合缺失部分的补缺和色彩修复，以确保瓷器的结构完整且外观自然。然而，这些步骤可能会留下表面不平整、粗糙或有颜色差异的区域。因此，磨光和润色的任务便是将修复后的部分与周围的表面协调一致。
其次，磨光通常涉及使用不同的磨具和磨料，如砂纸、磨石或磨轮，对修复区域进行轻微磨削，以去除表面的不平整和凹凸，这需要非常小心地操作。因为修复人员必须掌握磨削的力度和方向，以避免损害瓷器的表面。通常修复人员会使用不同类别的磨具，从粗糙到细腻，逐步磨光，以确保表面变得平滑，而不會损坏修复部分。随后，需要进行润色，其目的是为瓷器表面带来光泽。磨光和润色的应用，是因瓷器类型和修复需求而异的。对于不同的瓷器需要不同的工具和材料，修复人员必须根据瓷器的特点来选择合适的方法，以确保修复后的瓷器外观自然，且没有明显的痕迹，这就需要丰富的经验和高超的技能，以获得最佳的修复效果。
以清代粉彩四季花卉盘为例，该瓷器修复后的部分表面略显粗糙，失去原有的光泽。修复人员使用细磨具，轻轻磨去表面的粗糙度，确保修复区域与周围表面平滑一致。然后使用石蜡或云石粉，用软布轻轻擦拭瓷器表面，以产生自然的光泽，同时确保瓷器的整体外观与原有的四季花卉图案协调一致。最终，修复后的清代粉彩四季花卉盘焕发出了其原有的美丽和光泽。
六、结语
古代瓷器的修复技术是一门高度专业化和艺术性极强的学科，修复人员不仅需要具备专业技能，还需要对古代瓷器有深刻的理解和鉴赏力。通过持续的努力，才能确保这些珍贵的文化遗产得到更好的保存和传承，让它们继续给人们带来美的享受。
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作者简介：
娜木罕（1983—），女，蒙古族，内蒙古通辽人。大学本科，文博馆员，研究方向：文物修复、历史。
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