下面是小编为大家整理的地理七年级亚洲知识点大全8篇（2023年）,供大家参考。
亚洲的历史和文化都非常悠久。世界四大文明古国中的中国、印度和古巴比伦都位于亚洲大陆。亚洲的经济和文化水平曾经在世界上长期居于领先地位，下面是小编辛苦为朋友们带来的8篇《地理七年级亚洲的知识点大全》，希望能为您的思路提供一些参考。
地理七年级亚洲的知识点大全 篇一
亚洲及欧洲 合称“亚欧大陆”
1、亚洲 “亚细亚”意为“东方日出之地”
（1）地理位置
A、半球位置：东半球和北半球；
B、海陆位置：位于太平洋的西岸，北临北冰洋，南临印度洋；
C、纬度位置：大部分位于北温带。
亚洲的分区（6个）：东亚、南亚、东南亚、西亚、中亚、北亚。
（2）地形特征
A、地形以高原、山地为主，平均海拔高（山地和高原约占总面积3/4，除南极洲以外海拔的大洲）；
B、地面起伏大，高低悬殊（的高原――青藏高原、的山峰――珠穆朗玛峰、世界陆地表面最低处――死海湖面）；
C、地势中部高，四周低（中部为青藏高原，四周是平原）。
[亚洲大陆东侧和东南侧有世界上规模、最典型的弧形排列的群岛，为环太平洋火山地震带的组成部分]。
（3）气候特征
A、气候复杂多样（地跨寒、温、热三带，且地形复杂多样）；
B、大陆性特征显著（地域辽阔，南北的温差极大，沿海和内地的干湿差异悬殊）；
C、季风气候显著（地处世界的大陆与濒临世界的海洋，海陆差异显著）。（夏季：东南风，冬季：西北风）
烟草行业发展史资料 篇二
我国古代没有烟草种植也没有关于吸烟的记载。中国人吸烟是由外邦传入的，故有“洋烟”之称。据考证，烟草传入中国在16世纪下半叶至17世纪初的明朝万历年间，路线有4条。第一线是经菲律宾，中转台湾，传入福建、广东地区，再由福建等地传至江苏、湖北等中原地带；第二条线路始于明朝天启年间，是从南洋一带进入广东境内，再往北传；第三条线路则从北方“侵入”——由日本到达朝鲜，再转辽东半岛；最后以条线路是从俄国传入新疆，这条线路开始的时间稍晚于前三条线路，大约在18世纪下半夜，兴旺于20世纪初。
烟草传入中国的时候，名称很多，如淡巴姑、相思草、烟酒、金丝烟、仁草、八角草等。从史籍记载，广泛叫烟草、烟丝的，大约是到清代以后
烟草的中国政治：“吃烟”与“吃燕”
明末崇祯帝，曾多次下达过禁烟令。崇祯十二年（1639）年，上谕严禁吸烟，违者处死。次年，有会试举人，指使其仆人携烟进京，被近卫军查获，第二天，这个仆人就被押至西市，斩首示众。崇祯师六年，皇帝又颁布了严禁私贩烟草，违者处死的禁令。崇祯癸未（1643）年，再度规定民间私种烟者，被抓获后要流放到不毛之地去服苦役。
崇祯禁烟并未讲明吸烟的危害，而是出于“吃烟”与“吃燕”谐音，北京是燕地，崇祯认为吸烟兆头不好，不吉利。禁烟令既然不能以理服人，当然也就禁而不废了。再加上当时明朝统治正摇摇欲坠，朝不保夕，大量南兵北伐，生活不习惯。他们感到吸烟可驱寒避瘟，解闷提神，日不可缺，后经蓟辽总督洪承畴请求，最后开禁。从此吸烟又以“熙朝瑞品”的雅号重新流行起来了。到崇祯末年，竟发展到“虽三岁童子，莫不食烟”的地步。
禁烟、禁税，与生俱来的难题
清人入关以前，清太宗也曾下令禁烟，但却是禁百姓，不禁皇族。主要是禁止出境货买烟草，规定贩运烟草一斤以上者先斩后闻，一斤以下者处以徒刑。但是在清庭上层贵族内，吸烟已成风气。到清统一全国时，烟草的种植与吸食，已从福建、浙江、江苏扩展到南北各地，朝廷遂重新颁示严禁，“不许种植，不许贩卖，违者与通番同罪”。但由于种烟有利可图，民间自然趋之若。烟草又是清王朝的一大税源，光绪年间税务大臣称，纸烟一项，日销四百兆厘。所以烟草在清朝并未真正禁绝，而且随着清末殖民侵入和民族资本工业的兴起，烟草工业在中国得到大规模发展。
“强盗烟”
1902年美国烟草公司、美商英尔坎迪勒烟草公司分别在上海、香港建立卷烟厂，从而揭开了中国卷烟工业的序幕。随后，外资、官民合股、私营的各种烟草企业在中国建立。虽然烟草在中国在这一时期广为流行，但出现了局部的卓有成效的禁烟活动。譬如（piru），清末的一位广东巡抚，下令所属各县官吏在处死强盗前，必须赏“强盗牌”香烟给犯人席。这一奇特的命令实施后竟收到了奇效。
许多吸烟者纷纷戒烟或者从此不再吸“强盗牌”香烟。后来尽管外国烟商胁迫清政府解除了这个命令，但“强盗牌”香烟仍然是无人问津的死货。
天国的禁烟运动
太平天国时期，出于对殖民主义的反抗，在反对鸦片的同时也反对烟草。太平天国《天条论》明确规定：“凡吃洋烟（鸦片）者斩首不留”；“凡吃黄烟（泛指水烟、旱烟）者，初犯责打一百、枷一个礼拜；再犯责打一千，枷三个礼拜；三犯斩首不留”。这种规定，一度是坚决执行。可惜，太平天国定都天京后，领导集团逐渐腐化，在禁烟一事上也是禁下不禁上，因此，太平天国的禁烟也并不彻底。
烟草专卖开端
特定的时期，民众处于爱国情感自发的组织控烟运动。1911年各地民众纷纷自发劝戒香烟，呼吁香烟权益不能外溢。是年海关进口香烟比1910年减少21%。另一方面，由于烟草税的高额诱惑，政府也颁布一系列措施加强烟草税的收取和管制。1915年北洋政府颁布《全国烟草公卖暂行简章》和《烟酒公买栈组织法》，设全国烟酒公卖局（后改为全国烟酒公卖办事所），各省设立烟酒公卖局，这是中国第一次实行烟草专卖，实际上是一种“商专卖制”。即国家及各地层层设立烟酒公卖机构，由国家公卖机构酌定公卖价格，通告各地执行，公卖收入归属中央财政。
80年代烟草报告
自20世纪80年代以来，世界各国都先后开展烟草所带来的经济损失的研究。和西方反烟浪潮几乎同步，中国也开始计算烟草带来的损失。1989年，一份烟草报告称，我国因吸烟导致的经济损失达270.76亿元，超过当年国家由卷烟生产获取的240亿元税收。其中用于治疗吸烟患肿瘤、心脑血管病及慢性肺部及病患者的直接医疗费为69.42亿元，因吸烟导致劳动力丧失带来的损失为25.81亿元，被动吸烟损失近9亿元。此外，研究报告中指出，我国目前用来种植烟草的耕地达150公顷以上，如果从其中拿出30%用于粮食生产，按每公顷产粮7。5吨计，每年可节约进口粮食的外汇5.3亿美元，折合人民币30亿元。根据我国烟草消费量迅速增长和居民开始吸烟年龄提前的状况，研究报告还推断，2000-2030年，我国每年因吸烟而患病死亡人数，将由116万上升到317万。而中国目前的烟民数量约为3.2亿，约占世界吸烟总人口的1/3。香烟的第三种态度
在烟草工业和反烟运动数百年的角力中，人们认识到吸烟和反烟代表不同的权力，它同样是种意识形态，而绝大多数国家都在支持与反对之间寻找着第三种态度。1982年1月和1984年1月分别成立中国烟草总公司和国家烟草专卖局。1991年6月，全国人民代表大会常务委员会通过了《中华人民共和国烟草专卖法》，用国家立法的形式进一步确立和强化了国家烟草专卖制度，自1992年1月1日起施行。1997年7月3日，国务院颁布了《中华人民共和国烟草专卖法实施条例》。根据《烟草专卖法》及《实施条例》的规定，卷烟、雪茄烟、烟
丝、复烤烟叶、烟叶、卷烟纸、滤嘴棒、烟用丝束、烟草专用机械，均属烟草专卖品。国家烟草专卖局对烟草专卖品的生产、销售、进出口贸易及对外经济技术合作业务依法实行烟草专卖管理。1996年12月30日开始实施的《烟草广告管理暂行办法》规定，禁止利用广播、电影、电视、报纸、期刊发布烟草广告。《烟草控制框架公约》于2005年2月27日在中国正式生效。
全球四次控烟浪潮15、16世纪，第一次浪潮
1492年，哥伦布发现阿拉韦克人，并接受了馈赠的烟叶。哥伦布的船员拉齐奥·吉雷兹注意到原住民点燃烟叶，并吸入产生的烟。他亲自尝试了一下，并由此成为欧洲第一位确定得吸烟者。回国后，邻居们对他嘴里冒烟惊讶万分，并肯定他是魔鬼附身，宗教法庭把他投入了监狱。这是第一个寓禁于刑的案例。在那个神权、君权横行的年代，烟草被视为魔鬼的象征，吸烟、贩烟则被视为异端。
最初人们只是把烟草当作观赏植物，后来人们发现吸烟对鼠疫、霍乱和脑膜炎等死亡率很高的传染性疾病，有一定的预防作用，因而医疗界曾经把烟草当作“万灵妙药”加以颂扬。16实际，烟草再欧洲很多国家还是悄然流行开来，上流社会的一些贵族甚至把它当作标志身份的时髦物品。随之而来的是一场让鲜血流淌半个世纪的惩罚。1604年，英国国王詹姆士一世亲自起草并颁发了《扫除烟草运动》一书。文中说：“你应该毫无羞愧的抛弃这污秽玩意儿，接受它是不可饶恕的愚蠢，使用它使天大的过错。它是一种伤目、刺鼻、害脑、坏废的丑恶东西”。同时，将烟草的进口税由原来的200%提高到4000%，下令禁种、禁买烟草、禁止从西班牙、葡萄牙输入烟草，并派人捣毁了烟店和烟田。此后，俄罗斯、奥地利等国国王都明令禁止吸烟。土耳其甚至颁布了一道禁令：凡吸烟者，杀无赦。一个月后，在伊斯坦布尔市中心，100人因吸烟被处决，其后每月处决一批，禁烟四年，处死者近万人。
18.19世纪，第二次浪潮18、19世纪的国王有了更多其他的烦恼，对于烟草禁控有所松动，烟草得以发展。伴随着蒸汽机的轰鸣，烟草开始大规模的种植、加工。19世纪出现了雪茄烟，19世纪下半叶由发展了手工卷烟，随后是机制卷烟，使吸烟者更为方便。由于具有一定药物作用，两次世界大战中，烟草的需求量大大增加。“二战”后，卷烟工业机械化急速发展，吸烟率上升更快。20世纪50年代，在16岁以上的男性中，吸烟率高达75%，这一时期的好莱坞电影中也充斥着手执香烟的西部牛仔。这是历史上吸烟之风最盛的时期。
1934年，中国学者吕富华发表了《关于家兔涂布烟草焦油致癌的研究》论文，这是世界上首次通过动物实验的出“烟草有致癌性”的科学报告。另有实验证明：吸烟20年后，年龄45岁的人，要比不吸烟的人群患肺癌者高10倍以上。此后，随着研究工作的深入，烟草危害健康的证据越来越多。于是，在20世纪初叶至中期，越来越多的人出于健康的考虑投入控烟运动。
20世纪70年代，第三次浪潮
基于大量对吸烟导致疾病的研究，1969年，WHO下属的泛美卫生组织指导委员会美洲区域委员会及欧洲区委员会通过了关于控制吸烟的决议，控烟运动翻开了第三个新的篇章。决议内容包括：吸烟严重危害人体健康，禁止在世界卫生组织开会的场所吸烟。1983年第5届“吸烟与健康”国际会议上规定，含有20毫克/支以上焦油的卷烟，在世界范围内停止生产与出口。所有卷烟及烟草制品应注明“吸烟危害健康”的警告，并明确标出焦油、烟碱、一氧化碳的含量。1989年《欧洲经济共同体关于卷烟焦油量的限制》草案中明确规定：“在欧洲经济共同体内销售的卷烟从1992年12月31日起，最高焦油量限制在15毫克/支以内。到1997年12月31日，最高焦油量限制在12毫克/支以内。”此草案得到欧洲及共同体国家法律上的认可。以美国为代表的国家还实施了烟草危害赔偿法。1999年4月，俄勒冈州法院裁定菲利普·莫里斯公司须向一名患肺癌死亡的卷烟消费者家属赔偿8100万美元，这是历史上单一卷烟消费者所获得的最高金额的赔偿。1988年4月7日是WHO成立40周年纪念日，这一天成为第一个“世界无烟日”。在以后的每个世界无烟日，WHO都向全球发行专题材料，提供控烟的基本信息和建议。从1989年起，“世界无烟日”改为5月31日。在WHO的号召和推动下，到1995年，联合国及其专门机构的办公室成为无烟环境。从1996年7月1日起，国际民航组织开始在国际航班禁止吸烟。20世纪末21世纪初，第四次浪潮
第四次控烟浪潮是以落实“缔结烟草控制框架公约”的构想为标志掀起的。1998年，WHO新任总干事布伦特兰博士提出了作为内阁两大新项目之一的无烟倡议行动，并将制定《烟草控框架公约》作为任期目标。1999年第52节卫生大会通过了WHA52.18号决议，决定着手制定烟草控制框架公约及相关议定书，同时将成立由所有成员国参加的政府间谈判机构和框架公约工作组。2003年5月21日，在第56届世界卫生大会上，经过历时4年6轮的谈判，世界卫生组织的192个成员国通过了第一个限制烟草的国际性公约——《烟草控制框架公约》。它标志着烟草控制已经走向以国际法为依据的全球控烟，控烟运动的形式已由个人、组织或国家的行为提升成为全球范围内有组织的、有计划的统一行为，第四次反烟浪潮正在席卷全球的每一个角落。
（《三联生活周刊》2005年第9期）作者： 顾森森
烟草的起源
烟草进入人类社会生活始于拉丁美洲的原始社会。当时拉丁美洲的当地居民（印第安人）还处于以采集和狩猎为主要生产活动的时期，人们在摘尝植物时，尝到的烟草辣舌味，闻到醉人的香气，能提神解乏，于是把它当作刺激物来咀嚼，烟草迈出了进入人类生活的第一步。咀嚼烟叶演变成吸烟，与原始社会的祭祀有关。在人类学的著作中，前苏联柯斯的《原始文化始纲》和美国摩尔根的《古代社会》都曾指出，美洲印第安人早在原始社会时代，就有吸烟嗜好。
当地居民吸食烟草，据说主要是为了祛邪治病，颇有迷信色彩，后来慢慢成了一种癖好。
烟草“祛邪治病”的神话是个古老的传说。在很早很早以前，在美洲印第安人的部落里，有一个大首领的公主死了。按照传统习俗，她被抬到野外天葬，等待“飞鸟”啄食。过了几日夜，公主不但没有被“飞鸟啄食，反而复活回来了，大首领差人探其原因，发现天葬时公主身边有一种茎肥大并带一种特有辛辣气味的植物，公主就是凭借着种植物的特别辛辣气味避开“飞鸟”和走兽并且得以苏醒过来的。古代美州印第安人从此把烟草视作能祛邪治病、使人死而复活的“神草”。
原始印第安人部落在每年召开的各部落尊长会议的时候，照例都要举行隆重的敬烟仪式。仪式开始，司仪人把手制烟卷折纳入烟管，用火点燃后，连续喷烟三次：第一次喷天空，表示感谢圣明的“天神”在过去一年里保佑他们的生命；第二次喷向大地，感谢哺育他们的“兹母”生产各种食物，恩赐他们生活美好幸福；第三次喷向太阳，表示感谢阳光永远普照人间大地，使人间万物生长不息。接着，把烟管依次递给每个与会酋长然后才正式开会议事。每当印第安人部落之间发生纠纷，甚至武斗的时候，为了解决争端，双方酋长先坐下来吸“和平烟”，然后各诉原委，再由第三者、另一酋长作出解决争端的裁决。此外，当陌生人进入部落村社，也要先敬“和平烟”，表示欢迎和友好。这，可能是人类以烟敬客习俗的起源。
随着通往美洲航道的开通，欧美大陆之间的往来日益频繁，烟草和烟草种子被带进了欧洲，并且传播到了其他其他地方。后来，人们发现烟草有毒，有麻醉作用和其他药用功能，传播日趋广泛。
有一位名叫尼古特的法国人，住在葡萄牙的里斯本（一说是驻葡萄牙大使），对美洲的植物很感兴趣，其中有些植物和欧洲的差异很大。他听人说烟草可以解乏提神，可以止痛和治疗疾病，尤其是对治头痛病更有疗效。约在1560年，尼古特从别人送的礼物中得到烟草种子，精心的栽培在自己的花园。果然，烟草生长茂盛，收获其叶试吸，感觉很好。人们为了纪念尼古特，把烟草碱称为尼古丁。
历史学家推断：烟草在16世纪中期就从中南亚传入中国。1543年，西班牙殖民者沿哥伦布走过的路来侵略菲律宾，烟草也随之在菲律宾种植。这时，中国与菲律宾的贸易实际上是与西班牙人的交易。不久，烟草传入与之相近的台湾、福建。
初一下册地理必考重点 篇三
一、“三洲五海之地”
1、位于亚洲西南部和非洲东北部，包括西亚的大部分和非洲的埃及。
2、地处联系亚、欧、非三大洲，沟通太平洋洋和印度洋的东西方交通枢纽。掌握三洲、五海、两洋，波斯湾、霍尔木兹海峡、土耳其海峡、苏伊士运河的位置，说明土耳其海峡、苏伊士运河在东西方联系方面的作用)
二、世界的石油宝库
1、世界上石油储量、生产石油最多的地区。
2、中东石油集中分布在波斯湾及其沿岸地区，主要产油国：沙特阿拉伯、伊朗、伊拉克、科威特、阿拉伯联合酋长国。
3、石油绝大部分通过海洋运往东亚、欧洲西部和北美洲，是世界上输出石油最多的地区。
三、匮乏的水资源
1、水资源紧张的原因：主要以热带沙漠气候为主，气候炎热干燥。
2、该地区解决水资源短缺的办法：海水淡化、节水农业、收集雨水。
四、多元的文化
1、中东是基 督教、伊斯兰教、以及犹太教的发源地，居民大多信仰伊斯兰教。
2、耶路撒冷是基 督教、伊斯兰教、犹太教的圣城。
3、中东人们的生活与自然环境的关系。
初一下册地理必考重点 篇四
1、天气及其影响
⑴含义：是一个地方短时间里阴晴、风雨、冷热等大气状况。
⑵特点：短时间（时间）、相差大（空间）、变化大
（变化）
⑶影响：天气对交通、生活、农业生产、军事等人类活动有着深刻的影响。
2、明天的天气怎么样？
⑴天气预报：是气象工作者通过对天气资料的分析，发布将要出现的天气状况。
⑵天气预报的制作过程：
世界各地获取气象信息→卫星传输接收→对信息加工处理→分析判断得出结论→预报
⑶天气预报的形式：电视、报纸、互联网、广播、手机短信、打电话
⑷天气预报的内容：
①卫星云图：蓝色表示海洋、绿色表示陆地、白色表示云区
②城市天气预报：说明一日内阴晴、风、气温和降水等常规情况，另外还有沙尘暴、空气质量、海浪、冰雹、大雾等特殊预报。
⑸常用的天气符号
3、我们需要洁净的空气
评价空气质量的方式：空气质量的高低，与空气中所含污染物的数量有关，用污染指数来表示。污染指数小，对人体健康有利；污染指数大，对人体健康有害。
初一下册地理必考重点 篇五
1、地理位置：
半球位置：大部分位于北半球、东半球；
纬度位置：地跨寒、温、热三带；大部分位于北温带
海陆位置：东临太平洋、北临北冰洋，南临印度洋，西与欧洲相连，西南与非洲为邻，东与北美洲相望。
亚洲与其它洲的分界线
亚、欧洲界线：乌拉尔山脉-乌拉尔河流-里海-大高加索山脉-黑海-土耳其海峡。
亚、非洲界线：苏伊士运河。
亚、北美洲界线：白令海峡
2、地形特征：
①地形：以高原、山地为主，平均海拔高。
②地势：中部高，四周低。高低悬殊。
3、气候特征：
①气候类型复杂多样②气候的大陆性特征显著③季风气候典型。
掌握：主要气候类型、分布及气候特征（图见课本P71-7）。
季风气候典型原因：海陆热力差异显著
季风对气候的影响（图见课本P81-8,1-9）
发源地性质风向影响下的气候特点
冬季风蒙古、西伯利亚寒冷干燥西北、东北寒冷干燥
夏季风印度洋、太平洋温暖湿润西南、东南高温多雨
4、河流特征：
河流流向特征：大河多发源于中部的高原、山地，顺地势呈放射状流向四周海洋。
主要河流：湄公河在我国境内称澜沧江，是亚洲流经国家最多的河流。长江是亚洲最长河流。
5、亚洲的世界之最：
（1）除南极洲外，平均海拔的大洲。有“世界屋脊”―青藏高原；“地球之巅”―珠穆朗玛峰；世界陆地表面最低处—死海湖面。
（2）世界上最深的湖泊――贝加尔湖世界上的湖泊――里海
（3）亚洲是世界上人口最多的大洲。
地理七年级亚洲的知识点大全 篇六
亚洲的自然环境
1、亚洲是世界上面积的、跨纬度最广、东西距离最长的洲。亚洲大部分在东西半球中的东半球，南北半球中的北半球。
2、亚洲与欧洲的分界线为乌拉尔山、乌拉尔河、里海、大高加索山、黑海、土耳其海峡；
亚洲与非洲的分界线为苏伊士运河；亚洲与北美洲的分界线为白令海峡。
3、亚洲分为六个地区；东亚、南亚、西亚、北亚、中亚、东南亚
4、亚洲的平原为西西伯利亚平原；世界的湖泊，且为咸水湖的为里海；
世界最深和蓄水量的淡水湖为贝加尔湖；世界上的半岛为阿拉伯半岛；
世界的群岛为马来群岛；世界大的山脉为喜玛拉雅山；世界峰为珠穆朗玛峰；
世界的高原为青藏高原；世界陆地最低点为死海
5、亚洲地势特点；中间高、四周低；河流发源于中部山地、高原，呈放射状流向四周海洋
6、亚洲气候具有复杂多样，季风气候显著和大陆性气候广布的特点。
资料：香港亚视发展史 篇七
亚洲电视及丽的电视简介（至2005年止）
1949.3.22
今日“亚洲电视”的历史，可以追溯到1949年。当年，英国“丽的呼声”总公司在香港开设“丽的呼声”电台频道，办事处设于湾仔高士打道丽的呼声大厦，这个“丽的呼声”后来一直发展演变，成就了今日的“亚洲电视”。
1957.4
香港政府向丽的呼声（香港）有限公司发出执照，允许其在香港单独办理有线电视，执照有效期到1973年4月30日。
1957.5.29
丽的呼声（香港）有限公司办的丽的电视台正式成立，取名为“丽的映声”。“丽的映声”不但是香港第一个电视台，更是全球华人地区第一个电视台。“丽的映声”是以有线传播，每月月费为港币25元，只有一个黑白英语频道，开台时每日播放四小时，租户仅得640家。
1962.9
台风“温黛”袭港，造成百多人死亡，“丽的映声”举办筹款晚会，为灾民义唱，这可说是香港电视史上第一次大型筹款义演，当年红伶新马师曾亦有参与，日後更获“慈善伶王”美誉。
1963.9.30
“丽的映声”增设中文频道，用广东话为主要语言，开台当日的第一个趣剧名为《妙趣横生》，这个趣剧可说是香港电视历史上第一个中文趣剧，成为电视趣剧鼻祖。
1965
“丽的映声”为配合中文台的发展增添办事处，办事处位于窝打老道冠华园大厦，占地二万平方呎，开幕日邀请到吴楚帆、张瑛、胡枫、丁皓、方心等五位红星剪彩。此时，“丽的映声”正密罗紧鼓，在广播道筹建新的电视大厦，新电视大厦在1968年建成。
1966
“丽的映声”举办全港第一个电视艺员训练班，为未来发展奠下扎实的基础。
1967.11.19
香港第二家商营电视台“电视广播有限公司”成立，由于采用无线广播，不用装线，不用收费，因而迅速吸引大批观众，“无线电视”的出现，促成“丽的映声”作出一连串改革。
1968.7
“丽的映声”第二届艺员训练班毕业，这一届训练班培养出许多人才，如褟素霞、黄淑仪、卢大伟、谢月美、黄韵诗、梁小玲等，他们後来都成为香港电视史上第一代优秀艺人。
1968.10
“丽的映声”进行了节目大改革，新节目包括综艺节目《星月争辉》、体育节目《赛马节目》、趣剧《老夫子》、游戏节目《象棋比赛》，而《象棋比赛》奖金高达万元，这笔奖金，当时可以买一层两房一厅的楼房。
1968.11 “丽的映声”为配合发展，在广播道81号建立广播大厦，并邀请当时署理港督郝济时先生及行政局首席非官守议员简悦强爵士分别主持开幕典礼及致词。广播大厦一直沿用至今，成为香港历史最悠久的电视大楼。
1969
“丽的映声”经过连串改革突破、转换节目形式、加强演员阵容、观众数目突破十万户。
1971
香港电台成立电视部，由於这个官方电视台没有自己的广播频道，因此需要借用商业电视台作为播出平台，“亚洲电视”在这方面长期和香港电台友好合作。
1971.9
香港教育电视中心开幕，全港一百多家学校，一千多个教室可以收看政府制作的教育电视节目，“丽的映声”亦作为转播电视台之一。
1973.4.6
“丽的映声”作出重大改革，广播形式由有线转为无线，由收费变成免费，而名称亦由“丽的映声”改为“丽的电视”，分 设“丽的中文台”和“丽的英文台”两个频道。
1973.5
“丽的电视”举办《沙滩小姐选举》，这是电视台最早的选美节目之一。冠军林建明，日後在影视圈发展，成为极受欢迎电视艺人。
1973.10
“丽的映声”为了筹备从有线广播形式转进无线广播形式，决定暂停广播一个月，这是“丽的映声”停播最长的一次。
1973.12
“丽的电视”结束为时16 年的黑白广播，从此进入彩色年代。同时，首部大型外景转播车亦正式启用。
1975
黄锡照出任“丽的电视”总经理，黄锡照是“丽的电视”第一个华人总经理。黄先生大胆破格起用新人，发掘一批年富力强、创作力丰富的新一代电视人，如麦当雄、李兆熊、屠用雄，被称为“丽的三雄”，制作连串震撼性节目，领导潮流，给予对手“无线电视”极大冲击。
1975
马会合作，将赛马日的各场赛事作现场直播，广大马迷不用入场亦可安坐家中欣赏即场赛事，间接为香港博彩事业和慈善活动奠下深远的发展基础。
1975.9.7
香港第三家商营电视台“佳艺电视”正式启播。联同“丽的电视”、“无线电视”、“香港电台”、“商业电台”，一条不足一公里的广播道，竟然有三家电视台和两家电台，所以当年的广播道，又称为“五台山”。廿八年後，随著“佳艺电视”倒闭、“无线电视”搬迁，广播道上也只剩下“亚洲电视”一家电视台。1976.11
香港政府推出新博彩游戏“六合彩”，由於“六合彩”投注方式简单，奖金丰富，瞬即风靡全港。“丽的电视”每周两次作现场直播转播，主持人夏春秋亦凭此节目成为红极一时的艺人。
1977.11
百万跳》，数百对年青男女在理工学院为慈善大跳劲舞，经过六十四小时马拉松式跳舞後，结果有七对“舞士”坚持到最後，成为“跳舞铁人”，《百万跳》为公益金筹得善款超过一百万，成为轰动一时的电视创举。
1978.3.14
“丽的电视”为配合香港人生活模式，作出24小时全日广播，市民可以不分日夜，随时收看。
1978.8.22
“佳艺电视”董事局宣布停止营业，成为香港第一家倒闭的商营电视台，结束香港电视史上“三国争雄”年代。直至今天，香港只有“亚洲电视”和“无线电视”两家免费电视台，再没有第三家免费电视台的出现。“佳艺电视”倒闭後，大批台前幕後的精英加入“丽的电视”，为“丽的电视”日後发展提供大量新力军。
1979
“丽的电视”开创全港第一个名为《哈罗夜归人》，以成年观众为口味的深夜节目，内容包括声色犬马，并邀请红极一时的艳星陈维英担任主持。由于当年电检尺度和社会风气较保守，因此节目播出五集之後，便被当局下令禁播，成为香港电视史上第一个被禁播的电视节目。
1980.8
锺景辉、何敏仪代表“丽的电视”前往斯里兰卡出席《亚洲广播协会第十七届周年大会》。锺景辉并在大会作专题主讲，显示“丽的电视”逐步走出香港，融入世界，成为国际级电视台。
1981.3
由於“丽的电视”有丰厚发展潜力，吸引了许多外资财团注意。1981年3月，三大澳洲财团：大卫森、亨利锺斯、CRA有限公司，成功购入了61.2%“丽的电视”股份。这可算是香港电视史上第一次电视股权大转让。
1982
中英谈判期间，英国首相戴卓尔夫人访京会见当时的中国领导人邓小平，新闻部摄影师摄得戴卓尔夫人在人民大会堂前摔一交的片段。这是香港回归过程中，最具震撼性的经典镜头之一。
1982.6
香港商人邱德根，以其家族为首的“远东集团”向“丽的电视”注资一亿港元，取得50%股权。
1982.9.24
邱德根先生出任电视台主席，并将“丽的电视”易名为“亚洲电视”。“亚洲电视”这个名称第一次出现在电视荧幕。1982.10
首次应用微波技术，现场直播在广州举办的“省港杯足球赛”，从此微波转播普遍应用在新闻直播上。
1983.3
“大侠霍元甲”历史性地获准在广东电视台播出，及後“陈真”亦在全国电视台播出，成为香港最早一批进入内地的电视剧集。
1983
为配合节目发展，“亚洲电视”举办第一届艺员训练班，当年毕业生中有黄秋生、何家劲、叶玉萍、麦翠娴等，其後黄秋生进入影圈发展，并夺得“香港电影金奖像”影帝荣衔。
1983.9
工程部引进最新的电视科技，二合一Betacam摄录机，“亚洲电视”是全港电视台中，第一家应用此先进器材，同时，宣布菲林制作年代结束。
1984
邱德根再斥资五千万港元，从澳洲财团手上购得馀下股权。从此，邱氏全权拥有“亚洲电视”。
1985
“亚洲电视”举办首届《亚洲小姐选举》，由於选举的条件和模式都有很新的突破，对“无线电视”举办多年的《香港小姐选举》有很大的冲击，并打破“无线电视”垄断选美活动十多年的局面。首届“亚洲小姐”冠军为黎燕珊。
1986
继《亚洲小姐选举》的成功，“亚洲电视”再举办《电视先生选举》，开创了“男性选美”的先河，是香港电视史上另一项哄动创举。孙兴荣获首届“电视先生”名衔。孙兴现时为中港台极受欢迎的影视红星。
1986
为发掘歌唱人才，“亚洲电视”举办一项名为《未来偶像争霸战》的歌唱大赛，经过这个比赛脱颖而出的歌星先後有张立基、甄楚倩、田蕊妮等。
1987.1
“亚洲电视”更改频道称号，中文台改名为“黄金台”，英文台则改为“
钻石台”，当年并以“黄金钻石耀香港、亚洲电视显光芒”作为宣传口号。
1987.11.23
1987年11月23日深夜，“亚洲电视”大厦发生非常严重的四级大火（最高级数为五级），布景房、道具房、录影厂、新闻部、工程部等多个部门均被波及，节目一度中断，经过全体员工上下一心抢救安顿下，只用了十个小时，便恢复正常广播。
1987.11.24
当年“广播事务管理局”主席李鹏飞亲临“亚洲电视”，对四级大火意外表示慰问，而“电视广播有限公司”主席邵逸夫爵士亦亲自探访邱德根主席，充份体现同行间之友情。1988
以商人林百欣家族为首的“丽新集团”及地产商郑裕彤家族的“新世界集团”联手购入三份之二“亚洲电视”股权。新股东的加入，令“亚洲电视”在节目制作上，作出一连串的改革和突破。
1988.5
工程部改革发射系统，并与“无线电视”共用发射天线。
1989
林百欣再以港币二亿三千七百万收购邱德根手上馀下全部股权，至此，邱德根结束在“亚洲电视”长达七年的经营。
1989.1
“亚洲电视”再次更改台徽，而频道称号亦由“黄金台”、“
钻石台”改为“本港台”、“国际台”，新台号一直沿用至今。
1989.2
为配合急速发展的戏剧制作，“亚洲电视”租用清水湾片场，作为电视剧制作中心。
1989.12.11.港督卫奕信爵士到访“亚洲电视”。
1991
率先开创《晨早新闻》。在一大清早向观众提供即时新闻，节目开始後不久，其他电视台亦随即仿效。
1991.2
首次利用跨省域微波工程技术，现场直播中港合作的《厦门元宵》节目。
1991.7
双语丽音(NICAM)广播正式开始，观众可以透过内置丽音(NICAM)系统的电视机，在观看丽音节目的时候，选择两种不同语言。
1993.7
与“无线电视”联合测试中文图文电视制式。
1993.10
首创新闻时事清谈节目《龙门阵》，节目主持人黄毓民、郑经翰，更藉此节目成为香港最有影响力的“名嘴”。
1994.3.21
开创资讯娱乐节目《今日睇真D》，将资讯娱乐化的模式推向新境界，成为当年最有创意的节目，屡创收视高峰，收视比例一度超越五成的新高点。
1995
解放军在台湾海峡大规模演习，美国航空母舰驶到台湾附近戒备，新闻部记者首次登上美舰，紧贴时势，作实地报导。1995
“亚洲电视”又再创新猷，举办《十大电视广告颁奖》，令到与电视行业息息相关的广告业，首次在电视传媒上得到隆重的嘉许，成为广告界一年一度盛事。
1995.2
新一代D-3 数码录像机投入制作，开始迈向电视数码化的第一步。
1995.2
在《午间新闻》、《晚间新闻》及《夜间新闻》报道中增设“中文字幕”服务，方便不懂广东话及失聪的人士收看新闻节目。
1995.6
是届《亚洲小姐》参赛者中有一位年仅15岁，另一位年龄47岁。一“大”一“小”创下两项电视选美史上的纪录。而当年47岁的参赛者便是日後走红一时的宫雪花。
1995.8
资讯娱乐节目《今日睇真D》独家播放“解剖外星人”纪录片，由於题材充满神秘悬疑，在香港掀起一片“外星人”热潮。
1996
亚视新闻采访队，奇兵突袭，在奥运会风帆赛事地点，第一时间抢先访问李丽珊赢取奥运金牌的感受，捕捉珍贵历史性一刻。
1996.5
新闻部引入“机械人”摄录机投入新闻制作服务。
1996.6
全港第一家电视台利用数码制式直播奥运节目。
1997.6.30
全台总动员，兵分多路，连续二十多个小时全程直播“香港回归”仪式及各项活动情形。
1998
“亚洲电视”再创新意，举办《香港男士选举》，让全港男士们也可以有显现男士魅力的机会，当时报名人数高达七百多人，首届“港男”冠军为戴展国。
1998
开创以科幻特技为卖点的剧集《我和僵屍有个约会》，利用最新数码科技，令观众在视觉上一新耳目。剧集推出後大受 欢迎，并掀起日後科幻电视剧的热潮。
1998
“亚洲电视”大厦进行粉饰装修，各个主要部门全面精简人手，并开始尝试“外判节目”制度，让更多优秀电视人参与“亚洲电视”的节目制作。
1998
新闻部《时事追击》夺四项国际大奖，其中《国有企业》更获“新加坡亚洲电视大奖”（最佳时事节目）金奖。1998.3
为进一步提高香港及华南邻近地区观众接收节目的质素，工程部引入(GCR)电视清除鬼影讯号的播出技术，为需要改善画面接收质素的观众提供多一种技术服务。
1998.6
由“龙维有限公司”及“联旺有限公司”两家集团联手，合共以港币七亿购入“亚洲电视”51%股权，黄保欣先生出任董事局主席。
1998.9
全港第一家电视台引入“虚拟演播室”技术(Virtual Studio)，令电视制作更具灵活和创作性。
1998.12
与“方正”合作全港首台自动播出系统投入服务。之後，类似系统在国内陆续广泛采用。
1999
新闻部大胆突破传统，起用艺人朱慧珊及何守信为新闻报导员，引起社会广泛关注，而事後亦证明是一次成功尝试。
1999
“国际台”大胆打破僵局，重新定位以配合市场及观众未来形势，决意走出电影及剧集框框，提供最新的生活时尚、科技新知、社会时事等娱乐与资讯并重的节目，带给观众更多缤纷选择之外，亦可减低运作成本。自此，“国际台”可集中以合理成本采购高品质节目，亦建立起更鲜明的形象，进一步吸引高收入及高教育水平之观众。
2000.5
为配合未来电视数码化年代，电视台在器材设备方面逐步配合，而DVC-PRO数码摄录系统首先投入服务。
2000
“亚洲电视”投资创办“广东亚视演艺职业学院”，学院位于
东莞，占地270亩，是目前华南地区规模最大、设备最完善的演艺学院，每年为国内外培训大批演艺人才。
2001.5
“亚洲电视”从英国引入《百万富翁》游戏，由陈启泰主持。节目播出短短三个月，已经轰动全城，收视率最高三十九点，而且令香港人掀起一片寻找“知识就是财富”的热潮。
2001
为拓展内地广告业务，分别在深圳、广州、上海、成都等大城市开设联络处，从而开发了大量国内优质企业和品牌在“亚洲电视”投放广告。
2001
连续播放多部叫好叫座的韩国制作的连续剧，令香港社会引发一阵“韩风”热潮。
2001.7
只有中五学历的陈汉翔先生，在《百万富翁》节目中连过十五关，成功夺得港币一百万。这是香港电视史上游戏节目中个人一次过独得最大的现金奖。2001.8
“亚洲电视”派遗数十位台前幕後人员及摄制车队，深入河北、山西、甘肃、陕西、青海、新疆等省市，历时大半年，成功摄制有史以来最大规模的专题特辑，引发起香港人关注开发大西北的热潮。
2001.9
美国“911恐怖袭击”发生後数分钟，亚视新闻部率先中断播放中的节目，第一时间现场直播纽约世贸中心及五角大厦遇袭情况。
2001
与九龙巴士(1933)有限公司辖下“路讯通”达成协议，在全港超过三千部九巴巴士上的电视机，播放“亚洲电视”的节目，令到全港市民在户外地方可以欣赏电视节目，每天接触的观众高达二百万人次。
2002
美军介入阿富汗政局，并派出大军进剿塔里班政府。“亚洲电视”派出记者陈永深入阿富汗报道，成为首个进入阿富汗境内报道战况的香港电视台记者。
2002.4
为鼓励香港人重新拚发逆境自强，永不言败的香港精神，“亚洲电视”重播香港电台二十年前经典剧集《狮子山下》，得到广大香港市民共鸣和赞赏。
2002.6.12
VMH控股有限公司(Vital Media Holding & Limited)及其持有46%“亚洲电视”的股份，成为“亚洲电视”最大股东，并委任陈永棋先生为行政总裁，余统浩先生为营运总裁，杨传亮先生为财政总裁。
2002.8
“亚洲电视”获中国国家广电总局批出牌照，批准“本港台”及“国际台”正式落地广东省珠三角地区，成为首个落地国内的境外免费电视台。
2002
“亚洲电视”获香港特区政府批准新的自2003年12月开始为期十二年广播牌照，“亚洲电视”亦作出庄严承诺-在未来六年，投资二十四亿港元，完成一连串发展计划。
2002
新闻部增设娱乐新闻《群星情报站》是继财经新闻、体育新闻外另一创新开拓，为观众提供全面娱乐资讯。
2003
反映香港近半个世纪变迁，激励香港人逆境奋斗的长篇连续剧《万家灯火》成功播出，《万家灯火》由名编剧陈宝华小姐监制，播出後不但受港人欢迎，而且在珠三角一带亦引起哄动。
2003.3
美国、伊拉克爆发战争，新闻部派出多支采访队进入伊拉克及邻国─如土耳其、科威特、约旦及以色列，实地现场卫星直播为观众提供最新战况及邻国人民反应。
2004.4
亚视关注时事，特设你有理讲节目作为平台，让各界人士畅谈时事，民生等等社会关注话题。
2004.4
亚视引入日本收视冠军节目开心大发现，发展成香港版，开心大发现节目更荣获壹周刊主办之观众十大最喜爱节目之一荣誉。
2004.8
举世注目之2004雅典奥运於奥运发源地希腊雅典举行，亚洲电视投入大量人力物力资源，把盛事带到香港，同时更派出摄制队前赴当地，为观众第一时间布道现场情况，本台以专业及全面报道深受赞赏。
2004.10
已有15年历史之亚洲小姐竞选於十月复办，除了增设中国赛区外，更邀请亚洲各国佳丽参加，成为更具代表性之亚洲区选美活动，来自杭州佳丽吕晶晶小姐勇夺冠军。
2004.12
亚洲电视为电讯盈科NOW宽频电视推出24小时新闻频道，为观众提供更新、更快更精确之新闻消息。
2004.12
本台精心制作剧集爸爸两边走播出後深受好评，2005年5月再次集合幕前幕後精英，联同首次参演之2004年亚洲小姐冠军吕晶晶及亚军黄慧，推出续集爸爸向前走。
2005.1
亚洲电视董事局委任李勤小姐为财政总裁。
2005.3
本台制作寻找他乡的故事第六辑再次夺得香港电视欣赏指数金奖。
2005.4
突显二十一世纪亚洲新男士型像，同时邀请亚洲地区国家及本港男士参与之“2005
亚洲先生竞选”开始招募。
2008.7
07/11亚洲电视欢迎四川学童到访参观
07/11亚洲电视重头剧《法网群英》剧集演员造型
07/14亚洲电视九号录影厂《法网群英》香港播映授权仪式
11/11 国际武打演员刘汗加入亚洲电视
声尖叫——香港恐怖片发展史大盘点 篇八
据2006年第711期（7月13日到－7月26日）香港《电影双周刊》，略有删改。
作为世界电影中的一种重要类型，恐怖片在美国、日本等地有着悠长的历史。而在素有“东方荷里活”之赞誉的香港电影当中，恐怖片在七十年代末以来逐渐的也发展为一种重要类型，甚至被认为是香港电影低潮时期的“救市”类型片，也涌现了像许鞍华、邱礼涛等著名的导演以及《撞到正》、《阴阳路》系列等传世佳作。而本文试图从文化背景、发展流变等方面概述香港恐怖片的发展过程。
恐怖片前传
中国的恐怖文化，最重要的是神鬼文化，在中国的古代历史文化中就有着不少的表现。
夏、商、周三代事鬼敬神的风气非常浓厚，巫的活动非常复杂，充满神秘色彩。当时人对许多自然现象、社会现象不能理解、有强烈的好奇心，于是在有关记录中大量加入了自己的主观想象，在看似单纯的记录里面，其实掺杂着古人丰富的想象和幻想，这其中就有许多恐怖因素。先秦时期的文化中。与恐怖有关的因素主要是讲鬼神、怪物、异常现象的，此外关于灾异现象的记载也很多，这些可视为后世恐怖文艺中灾难题材的先驱。
魏晋南北朝时期，中国志怪小说的创作出现了一个高峰，400年间出现的志怪作品多达近百种，而且创作水准相当高，其原因，主要是由于佛教、道教此时发展迅猛，与二教相关的灵魂不灭、轮回转世、因果报应、神佛显应等观念被普遍接受，许多小说创作的宗旨就是宣扬宗教思想，劝惩世人。其中，道教的茅山宗（汉代茅盈所创）以召神驱鬼为主要法门，具有浓厚的巫术气息，茅山术正是绝好的恐怖题材，也给八十年代初的香港恐怖片注入了很多的血液，深刻的影响了后来的香港恐怖电影。
中国古代最杰出的志怪传奇小说集《聊斋志异》（其中有最好的恐怖小说）中的许多篇章，都可以在六朝志怪小说中找到影子，也给后世的香港恐怖电影传作提供了不少的素材，如《小倩》，被李翰祥、程小东、徐克等一而再的改编为电影。此外，像明初瞿佑的《剪灯新话》、冯梦龙的小说《情史》等明清爱情小说里也不少的这类与鬼怪相关的爱情故事。可以说，悠长的中华历史文化，留下了丰富多彩的恐怖小说，也给后世的电影创作留下了巨大的影响。
而在中国（包括港台）的早期电影创作中，也出现了一位伟大的恐怖电影大师马徐维邦，他的代表作品是《夜半歌声》，由马徐维邦自编自导。这是一部明显的受到《歌剧魅影》等好莱坞恐怖片影响的作品，但它并没有堕入为恐怖而恐怖的误区，而是通过充分运用颇具表现主义色彩的布景设计、令人惊悚的特型化妆、阴暗潮湿的场面选择、迷离斑驳的光线配置、突兀失序的音响效果与主观性强的镜头调度等恐怖片元素，成就了这部关注时代、探询人性的优秀作品，也使得这部作品在1956年、1985年、1995年还出现了重拍版。而导演马徐维邦本人在上世纪四十年代末离开上海而到了香港，先后在香港长城、新华等影业公司担任编剧或导演，推出了《琼楼恨》、《胭脂井》等十三部作品，给香港的电影创作带来了一定的影响。
不过，香港大肆的掀起一股恐怖电影的潮流，已经是在七十年代末八十年代初了，尽管七十年代中期出现过《香港奇案》系列作品，但并没有太大影响，也没有形成一种潮流。
恐怖片正传
悬疑惊悚：代表作——《蝶变》、《疯劫》
悬疑惊悚式的恐怖片是荷里活恐怖类型片中的一种重要类型，到了七十年代末，从国外学习归来的新浪潮导演徐克、许鞍华等导演也把导演的视角触向了悬疑惊悚的类型，而导演了《蝶变》、《疯劫》等作品。
《蝶变》是徐克从电视界进军电影业后执导的第一部风格新颖的“未来派武侠片”，也是香港电影新浪潮中的力作。故事的主人翁方红叶是一位不懂武功的书生，他因为撰写武林逸事而非常出名，他为了追查蝴蝶杀人的真相而来到了沈家堡，同来的还有多名知名武林人士，他们一起追寻真相。终于，细心的方红叶发现了沈家堡堡主的夫人在施御蝶术„„影片开始于方红叶的画外音，冷静的画外音，配以画面中孤悬天空的太阳，先是浮云掩映，转为血红的覆盖，再接着暗黑的空镜；而当方红叶从地平线上出现，行走在沙砾遍地的荒野之中时，远处的小屋突然发生爆炸，镜头也从一只手掌的特写上摇，黑色蝴蝶也挣脱缓缓张开的大手飞向高空，并叠印出影片的名字“蝶变”——影片从一开始，就成功的渲染出了一个充满着血腥暴力和神秘氛围的乱世情境，随后，阴森恐怖、死人无数的古堡，机关凶险、被人窥视的暗道，还有群起出动、嗜血如命的蝴蝶，再伴以亡命的吼叫、凄惨的鸦鸣，这些都与影片本身的凌厉的剪辑、短促的配音一起，构成了一个个异乎寻常、令人恐惧的场景。因而，本片虽然取材的是传统的武侠题材（六七十年代香港最流行的电影题材便是武侠题材），但徐克为本片套上非常浓烈的未来主义色彩，他走的是古龙式的悬疑路线（如古龙的武侠小说《陆小凤》系列、《楚留香》系列等，而《蝶变》具体借鉴于古龙的《吸血蛾》），并结合了日本推理剧《八墓村》和希区柯克电影《群鸟》的悬念设置技巧，结构上也完整很多，巧妙的将现代侦探小说和机械主义的味道成功的融合在一起，甚至带有科幻片的色彩。就像导演本人在接受访谈时候所说，“我总觉得，如果这个世界没有断层的话，从某一个朝代继续发展到未来，中国完全嗜一个很隔离重要文化的武侠世界。两千年以后会是什么样子？这是我很偏锋的想法，想那时候就会有所谓未来主义的武侠世界„„事实上，中国的武侠片跟西方的未来主义电影刚好是一种同步的浪漫表现，中国人回到过去，把过去的浪漫拿出来表现。西方人回到未来，可能是因为他们历史本身的东西未必够，相比之下科技反而变成了他们最大的文化特点，所以把他们所有的浪漫都投入到未来„„对照之下，如果我把过去和未来这两个元素尝试着拼在一起，会是什么样子，当时拍《蝶变》我就是这么想的。” 许鞍华是香港电影新浪潮中的独特的女将，而她的第一部电影作品《疯劫》也同样是一部悬疑惊悚式的恐怖片《疯劫》。影片根据香港轰动一时的龙虎山凶杀案所改编，讲的是在香港龙虎山发现男女尸体各一具。男子为青年医生阮士卓，女子为阮的未婚妻李纨。警方认为双尸命案的疑凶是住在山区附近、患有疯病的阿傻。而案发后，人们发现李纨家夜间常有人影出没，疑是闹鬼。住在李家附近的女护士连正明，为阮、李生前好友，经常前来照顾失去女儿的李母。一天晚上，连正明听见李纨房内有人活动，忙到李纨住房内查看，在一件红棉袄中发现李的验孕报告单，于是她也带着种种疑问追寻凶杀案的真相„„影片改编时，编剧陈韵文在利用这个素材时却做了巧妙的艺术改动，则真正的凶手不是那个疯傻，而是男死者的未婚妻，而且她将死者的衣物与自己的调换并毁了死者的容貌，也使得造成一种自己已经被“杀死”的错觉。而这样的改动，便由原本无意识的疯子杀人事件衍变成滥情造成的人性悲剧，不仅令故事情节更加悬疑，而且丰富了影片的内涵，揭示了滥情造成的人性悲剧。而许鞍华的导演才华亦在《疯劫》中锋芒毕露。而无论是选景、取镜角度、光影气氛，还是摄影机位变化，导演都有力地掌握着悬疑趣味，创造了逼人的惊悚气氛。更重要的是，许鞍华对当时香港的电影叙事模式进行了大胆的探索——打破了一般情节的单一视点的结构，采用多视点结构叙述故事，形成悬疑震慄的艺术效果。
有些遗憾的是，随着新浪潮在香港的逐渐没落，这类悬疑式的恐怖片也逐渐的让位于喜剧式的惊恐片，而也引发了另一股电影风潮。
鬼怪喜剧：代表作——《撞到正》、《开心鬼》系列
在本文的前面提到过，在悠长的中国历史文化当中，出现过不少的恐怖小说恐怖故事，尤其是鬼怪故事。而香港电影在1978年时兴起了一股功夫喜剧的潮流，这是以袁和平、成龙、洪金宝等人为代表把六七十年代的武打片跟七十年代初的许冠文式的喜剧片相结合而成就的新类型，一时之间，《醉拳》、《笑拳怪招》、《杂家小子》等这类作品层出不穷，也影响了恐怖片的创作。
1980年时，许鞍华在《疯劫》取得不俗的口碑后再次的推出了一部恐怖片，《撞到正》（又名《小姐撞到鬼》）。这部作品不再是《疯劫》式的悲剧故事，而是变成了一出喜剧。影片讲述的是一个粤剧戏班到长洲演出，戏班中的人们纷纷遇到各种各样的厉鬼，原来这些厉鬼当年因为吃假药而死，他们想让那些奸商的后代绝子绝孙„„因为影片的人物背景是戏班弟子，于是编导得以一方面详细的描绘了戏班文化，另一方面也借自长洲乡下而派出民间的迷信禁忌，台上台下一时之间鬼影重重，还不时的插科打诨，而使得这部原本是描述鬼怪故事的作品非常的幽默搞笑。《撞到正》上映后叫座也叫好，这让洪金宝受到启发，而开拍了一系列灵异鬼怪题材的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》。在这些影片中，洪金宝不仅沿袭了许鞍华《撞到正》中鬼上身、戏班见闻等情节元素，而且对中国传统鬼神习俗趣味的挖掘更进一步，加进了大量的茅山术驱鬼以及避鬼延寿、鬼戏人的神奇桥段。本应惊悚吓人的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》却被编导处理得以功夫和搞笑为主，惊悚情节居然沦为点缀，最终形成融合功夫喜剧和鬼怪题材的新型片种——“灵幻功夫片”。
而由林正英主演的一系列卖座《僵尸家族》系列作品也是八十年代初的一种重要类型的恐怖片，其与“灵幻功夫片”是一脉相承的。影片里的“僵尸”，既是来源于道教的茅山宗，也是源于过去湘西民间的“赶尸”风俗。相传湘西沅江上游一带，汉人客死异乡后，按照习俗其尸体必须运回家乡埋葬。但在崎岖山路上借助车马等运输工具运尸耗资巨大，于是就有所谓的“法师”创造了“赶尸”这一行业。法师在前面带路，尸体额上贴着黄纸符，一跳一跳地跟着。有人揭穿所谓“法术”只是障眼法，真相是由两个人轮流背尸体，由于专挑夜晚上路，别人远看就像是尸体自己在行走。香港电影人以这些民间传说为蓝本，再结合明清小说里有关鬼怪、尸变等光怪陆离的记载，创作出一系列僵尸电影。片里的正派角色大多是以“墨线、糯米、黄纸符、桃木剑”为法宝的“茅山道士”，至于反派，在香港这么一个东西方文化交汇地，僵尸电影也受到西方吸血鬼文化的影响，许多电影里的中国僵尸虽然穿着清朝服装，但同样尖牙利爪、喜吸人血和惧怕阳光。可见，这种类型电影反映出华语世界在看待鬼物的时候有别于好莱坞的观点，却又借镜于好莱坞。可是因为之后继起了一阵跟拍风潮，使得僵尸片失去新意，在1991年的《一眉道人》之后，僵尸片算是风潮已尽，主演道长的演员林正英在1997年辞世后，就一直后继无人，没有人再担起饰演“道长”的经典角色责任。
八十年代初创业的新艺城，在出品了《最佳拍档》系列等成功作品后，也跟风拍出了一系列的《开心鬼》，不过把那些古装式的故事换成现代式的时装剧，也溶入了更多的人性化的成分。如第一部《开心鬼》，故事讲的是朱秀才连考十多次也未中状元，老父因此气得病逝，老婆也离他而去，无奈之下朱在一座庙里悬梁自尽，不料心中有冤屈，无法投胎转世，灵魂只有附在自尽的那根麻绳上。八十年代，高中学生林青青、林小花及颜如玉在假期旅行中为避暴风雨，误闯进古庙，青在忙乱中将残旧的麻绳带回宿舍，灵魂附在麻绳上的朱也跟着被带进学校，闹出不少笑话。而朱与她们成了好朋友，帮助女生们大变魔法，戏弄蛮横无理的老师，并规劝她们要靠自己的能力去创造未来，朱亦因此沉冤得释，投胎转世„„影片由黄百鸣编剧、主演，改编自话剧《朱秀才》，而把传统的清朝鬼怪和当代的青春闹剧相结合，也影响着香港鬼怪片的进一步现代化。这部作品还陆续的推出了四部续集，都是由黄百鸣编剧主演，也延续了这个系列的经典成分。
鬼怪电影的喜剧化和时装化，是这时期香港恐怖片的最大一个特点。
社会写实：代表作——《人肉叉烧包》、《阴阳路》系列等
九十年代初，是香港电影回光返照的黄金时代，由武侠片、警匪枪战、赌片和搞笑片共同造就了的空前的多元化的辉煌，令香港电影人见猎心喜，蜂拥而上拍摄这几种类型片。可惜好景不长，由于盗版猖狂和港片卖埠要价过高等因素，令香港电影渐渐失去了本地以及台湾、东南亚市场，再加上随着九七的临近很多港人的心态无法平静下来，社会治安存在着不安定的因素（黎大伟导演的《富贵开心鬼》就是借自鬼故事反映了当时某些想过人的移民心态），社会写实类的恐怖片也成为了一股潮流，也使得恐怖片跟警匪片相结合而拓展了题材，其中最著名的是《人肉叉烧包》。
六十年代好莱坞出现了不少这类反映杀人狂的恐怖电影，像《德州电锯杀人狂》、《十三号星期五》系列、《月光光心慌慌》等，“恐惧”也已经不是单纯指涉生理性的刺激反应，而是发展为多元性、无涉真实的特征。在1993 年上映的这部《人肉叉烧包》改编自1986年澳门所发生的真实杀人惨案的作品，虽然被大多数的讨论归类为“三级片”，但剧情中强调肢解以及对身体无限度压迫的形式（如强暴女性受害者并予以残杀），后来被许多跟风之作所模仿（如《人肉叉烧包2天诛地灭》、《人肉玩具》等等），使得香港早期以黑色幽默做为“鬼片”或“恐怖片”的叙事手法遭遇改造，也使得由“真实事件”改编的故事比起远古传说更能贴切人心，让人产生恐惧感，而不论所谓的“真实事件”是否如实存在。《人肉叉烧包》的出现让香港“鬼片”与“恐怖片”的类型分类更加难分难舍，它所令人畏惧的不是鬼物，而是自己随时可能变成受害者的真实临场感。于是，写实性的恐怖片也成为了这时期恐怖电影的一种重要类型，并使得这时期的以传统鬼怪为题材的作品也被注入了更多的写实的血液。毕竟，“鬼怪”本身的真实存在与否就是个争议，再加上电影虚实再现的手法，如何的包装“鬼怪”成为了电影的一个重要发展方向。
这时期的香港“鬼怪”电影，也趋于写实，如钱升伟的“数字”鬼片系列，钱永强的“夜半几点钟”系列以及南燕的“阴阳路”系列。从1993年到1999年，钱升伟几乎以每年一部的速度拍摄制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龙婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等惊悚鬼片，这些影片不仅情节皆与日期有关，而且除了《二月三十》外，都是以警察办案时发现离奇鬼怪事件为故事框架，通过主人公渐渐了解真相，延展出一段或关友情、或关爱情、或关家庭的煽情怪谈来。其间夹杂着惊悚的调查过程，扣人心弦，也可以看到恐怖片跟八十年代中后期以来警匪片流行的痕迹。
此外，大概是受了日本分段式怪谈电影的影响，在九十年代中期，香港突然开始盛行以《夜半一点钟》、《怪谈协会》和《阴阳路》为代表的三段式故事结构的鬼片。这类影片因为有叶伟信、钱永强、南燕、邱礼涛、谭朗昌、马伟豪等电影人集体创作、分头导演而显得灵活便利，并且非常有利于并且非常适于低成本拍摄（这对于处于低迷状况的香港影市而言很重要）。一部电影讲三个故事虽然略嫌简短却尽显精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分钟内做到跌宕起伏，悬念丛生，通篇笼罩惊悚气氛。而结局亦能出人意料之外，心生暗鬼，痴心情鬼、索命冤鬼，花样百出；恐怖与搞笑并存，煽情和灵异齐飞，阴风阵阵，惊叫连连„„于是，观众看得过瘾，编导拍得上瘾，《夜半一点钟》之后，就有了《夜半二点钟》和《夜半三点钟》两部续集；王晶监制了《怪谈协会》之后，近来又有《办公室有鬼》问世；而《阴阳路》则从1997年开始一直拍摄至今，共拍了十九集——不过，“阴阳路”系列只有邱礼涛执导的前六集值得一看，七集以后作品不仅放弃了三段式结构，而且也粗制滥作、不忍卒看。新世纪这种三段式的恐怖片也出现了两部优秀的作品，即港、日、韩三个地区共同参与制作的《三更1、2》，获得不俗的票房与口碑。
有人说过，每逢电影业萧条低迷之际，恐怖片便会大行其道。这话有些道理，毕竟香港电影在九十年代中后期开始处于了低迷状态，而小成本制作的恐怖片凭借自身的种种因素吸引着观众走进影院。但不可否认的是，这类恐怖片存在着严重的抄袭或者粗制滥造的元素，致使越来越多的观众趋向于荷里活式的恐怖片了。
多元发展：代表作——《我左眼见到鬼》、《见鬼》等
进入新世纪，距离九七也已经是几年的时间了，港人的心态也渐渐的安定下来，而紧张的现代化生活也使得他们更加的注重于观看电影时的娱乐性，于是，偏重于表现暴力与黑暗面的社会写实性的作品逐渐的淡出市场，而反映中产阶级日常生活状态的作品逐渐的增多，即使是在恐怖片当中。其代表作品如杜琪峰、韦家辉等合作的《我左眼见到鬼》。
这部影片讲的是寡妇Sammi家财丰厚，但由于陷入对亡夫的深情思念疏于工作，有些自暴自弃，一次撞车使得她无意中具有了左眼能看到鬼的特异功能，于是被那些鬼纷纷找上门来请她帮忙实现未了心愿。一日，Sammi突发奇想让鬼青云帮她寻找阴间的丈夫，但青云却没有找到，Sammi因此责怪丈夫不但狠心地丢下自己，还无牵无挂地早早投胎，而青云则踢破Sammi其实一直爱著自己的丈夫，于是Sammi决定重新做人，却发现自己的视网膜真的脱落了。手术后的她再也无法见到鬼，也就无法看到青云，却发现家中有很多青云留下的痕迹，一切仿似当年结婚时的样子，原来青云就是她丈夫的化身„„《我左眼看到鬼》在公映两天就取得了400万的票房，随后票房成绩超过了2000万，这成绩在2002年的港式低潮中来说已经是相当好的了。而这也得益于创作者对于当时香港观众的观影心理的把握，爱情片唯以喜剧包装，方能得到本土观众的支持认可，悲情背后加上轻松，才能加重影片的商业味道减少投资风险。更何况，香港“鬼片”的风潮仍然存在着，于是，影片以鬼片来描写爱情，以“鬼”的视角引出一个女人的痴情挚爱，托“鬼”见情，但全片完全没有常见鬼片中的那种阴郁与冷粟，“鬼”也被充分的人性化，使得现实世界与外在于现实的灵异世界交织在一起，而立体的呈现了一场柏拉图式的灵魂之恋。而在某种意义上来说，影片解构了现代花花世界的情爱观，而力图突出个体人的生存意义与价值，在失去与拥有面前的选择权，毕竟，在很多时候在失去了最难割舍的东西面前，能够保有活下去的勇气反而是难能可贵的，就像影片多处表现出蓝色大海中的处处绿洲一样——有了绿洲，才不会泯灭希望，有了希望，生活才不会缺少阳光。
其实这部作品除去鬼片的外壳，内核还是一个至纯至真的爱情故事。而彭发、彭顺兄弟导演、李心洁主演的作品《见鬼》，则是一部借自“阴阳眼”而可以看到阴阳两界也可以看到未来的故事来展现了一幅世纪末的“苍凉”景象——女主角汶自幼失明，后来她接受了角膜移植而除了能看到一些常人能看到的东西，还能看到一些别人看不见的东西，如轻烟般飘荡的人形、薄如纸板的人在街上走、双脚浮起的老伯等，甚至她在镜子中看到的竟然不是自己而是另外一个女人„„她开始追寻自己见鬼的原因，而也预见了一场车祸的即将发生，但是她能够有改变未来的勇气和力量吗„„这部电影跟《我左眼见到鬼》的基调相反，讲述的是拥有阴阳眼后能够预知未来却无力改变的崩溃与绝望。而影片里也不少的恐怖场景，如那个电梯里的那段，站在李心洁扮演的女主角身后的老伯，就那么悬着，可是电梯就是不到应该打开的楼层，电梯只有她喘气的声音，让观众为她捏着一把汗„„
此外，这几年还出现了不少的优秀作品，如许鞍华导演的《幽灵人间1、2》，郑保瑞导演的《大头怪婴》、《热血青年》，郑伟文导演的《枕边凶灵》，罗志良导演的《异度空间》、《救命》，彭氏兄弟导演的《死亡写真》、《见鬼10》等。而值得注意的是，这时期的恐怖电影，跟九十年代甚至八十年代的恐怖电影相比，女性扮演着重要角色，甚至在不少作品中担任着第一主角的角色（如《救命》、《幽灵人间1、2》、《我左眼见到鬼》等），而不再是以往恐怖片当中的那种厉鬼或者是受害人的角色，无论是谁，都可能是受害人也可能是施害者。这也可见香港社会女性身份、女性地位的逐渐提高甚至进入权力中心的趋势，也说明了香港类型电影的主体的外延空间在逐渐的扩展。
在未来的几年时间里，恐怖电影还会成为香港电影中的一种重要类型，毕竟其低成本的制作加上引人入胜的故事情节，可以减少投资的风险等，而也期待着，恐怖电影能够和其它类型电影一起引导着香港电影走出低迷状态。恐怖片外传
恐怖片作为香港电影中的重要一部分，其也像其它类型片一样，在发展流变的过程中，继承了香港电影的两大模式，以及香港电影的多元化发展趋向。
在香港，电影是同时肩负着两种模式的，即“社会阅读模式”和“娱乐模式”，前者是通过客观现实的描写使得观众对社会现实获得一定的认知了解，而后者则强调为处于紧张生活节奏中的观众提供消遣娱乐的功能作用。在社会阅读模式上，无论是恐怖片还是生活片，实质上都是现实生活的一种反映方式，只不过有时候这种反映是以一种比较晦涩的方式传达出来，比如一些作品中的好人死了但是他的鬼魂还是存在而到人世以种种方式报复害死他的人，又如有的人因为意外而死亡但还是借自种种方式了解其未了的心愿，而这些实际上就是“善有善报、恶有恶报”的人们的内心美好希望的一个折射，这也是香港恐怖片中最常见的一种情节场景。此外，香港作家西西（她的另一部小说《哀悼乳房》今年曾改编为电影，即杨千烨、任贤齐主演的《天生一对》）曾在短篇小说《浮城志异》中以奇异的想象描绘了一座“没有根”的浮城——这是一个生机勃勃、欣欣向荣的繁华的城市，但同时也是一座光怪陆离、飘摇不定的城市。繁华的外衣里浮城的人们做着同样的梦，梦见自己浮在空中，而知识分子意识到“浮城”的平稳是假象，于是，浮城的人生活在惶恐与困惑、忧虑之中——“浮城的命运难道可以掌握在自己手中？只要海、天之间的引力改变，或者命运之神厌倦了他的游戏，那么，浮城是升是降，还是被风吹到不知名的地方，从此无影无踪？”“如果浮城上升，头顶上那飘忽不定、软绵绵的云层，能够承载这么坚实的一座城吗？”“居住在一座悬空的城市之中，到底是令人害怕的事情。感到惶恐不安的人，日思夜想，终于决定收拾行囊，要学候鸟一般，迁徙到别的地方去营建理想的新巢。”“浮城人的心，虽然是渴望飞翔的鸽子，却是遭受压抑囚禁的飞鸟。”西西的小说实际上就是香港八十年代来的写照，经济上的繁荣，政治上的无根，文化上的物质化与迷惘„„借古喻今的恐怖片，就出现了不少这类作品。而至于“娱乐模式”，因为香港随著经济的发展，人们的生活节奏越来越快捷而平时的压力也越来越大，空闲时间他们更多是希望可以寻求刺激或者轻松轻松（这也是为什么喜剧片在八十年代来在香港逐渐成为最主流的电影类型之一）。具体于香港的恐怖片，其实很多都并不恐怖可怕，相反的，它们带有浓厚的喜剧色彩，如前面提到的洪金宝的《鬼打鬼》等，还有以喜剧为主的新艺城的“开心鬼”系列作品。剥掉“鬼”的外衣，还是现代喜剧的身子，而鬼可以不受时空的限制，“古往今来”的穿梭于时空中，更容易于形成一种“错位感”而造成喜剧效果，如《撞到正》等。这也常常使得恐怖片成为港市低迷时候的救市之作，如《我左眼见到鬼》。
前文提到过，《我左眼见到鬼》是鬼片与爱情片的相融合，而这也是香港电影的一个重要趋向，即多种文化、多种类型片的相互融合。如新浪潮导演许鞍华导演的《撞到正》，直接向中国传统民俗取经，戏班文化、敬鬼风俗，配合传说中的阴阳眼，打通了人鬼世界，都说人鬼殊途，在影片中却并无区别，皆有爱恨情仇，甚至还有插科打诨的幽默。《撞到正》虽然不乏重重鬼影的吓人气氛，但最令观众受落的却是“鬼上身”“鬼看戏”等惊悚搞笑的情节。而洪金宝的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》等不仅沿袭了许鞍华《撞到正》中鬼上身、戏班见闻等情节元素，而且对中国传统鬼神习俗趣味的挖掘更进一步，加进了大量的茅山术驱鬼以及避鬼延寿、鬼戏人的神奇桥段，如《鬼打鬼》，师兄弟之间的斗法很多时候只是外衣，而实质上还是有著很深的功夫片的影子。于是，本应惊悚吓人的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》却被编导处理得以功夫和搞笑为主，惊悚情节居然沦为点缀，最终形成融合功夫喜剧和鬼怪题材的新型片种——“灵幻功夫片”。此外，香港恐怖片还跟其他多种类型片相结合，如与武侠片相结合的《倩女幽魂》系列，如与三级片结合的《聊斋艳潭》系列，还有与警匪片结合的《目露凶光》等。
虽然香港恐怖片还没有好莱坞的成熟，也没有日本一样的惊悚，但是，其以娱乐为主而深受本土观众的欢迎。
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