下面是小编为大家整理的《狙击手》电影观后感合集,供大家参考。
电影是很常见的,如今在生活中经常都能看到许多的电影,当看完之后可能是需要去写点观后感,那么电影观后感怎么写呢?下面是小编为大家整理的关于《狙击手》电影观后感，希望对您有所帮助!
《狙击手》电影观后感1年过古稀的张艺谋大导演，不是要指导设计冬奥会开幕式闭幕式分身无术吗?他还有空拍贺岁片?他还要父女档上阵，第一次拍他之前从未涉足的战争片?
2月4日首映之后，同时万众瞩目的2022年北京冬奥会开幕式结束之后，“给张艺谋补张电影票”的话题迅速登上了网络热搜。无数影迷突然想起，他们可能错过了一部好作品，要看还来得及。
听说，这片子立项的名字，叫《最冷的枪》，冷枪之下流的，血未冷吧?
就冲张大导首次涉猎战争题材这一点，本来去年“10。1”看了《长津湖》，想到影院追看《长津湖。水门桥》的我，改变了主意，决定还是看看这一部张氏父女联合出品的《狙击手》吧。
这部影片与中国影史最高票房作品《长津湖》的续集《水门桥》题材“撞正”，都是描述_为背景的故事。张导的大格局思维和视觉，怎么也不会差到哪里去吧，口碑的信心，《狙击手》排片率一定会逆势上扬的。
没有人潮涌动的战火纷飞和炮声隆隆，片长96分钟的《狙击手》在绝大多数时候是安静的。狙击手对决狙击手，双方斗智斗勇，斗的更是冷静、隐忍和灵敏。先发制人，还是，后发制人?玩的是心跳，玩的也是心态。稍安勿躁，冲动就可能命丧枪下。因为潜伏所以安静，因为等待时机开火，所以更揪心——片中人与观影人，都不知道，下一声枪响何时响起，又是谁会在枪响时倒下。一次枪响，决定谁的生死;一次枪响，一次满含战术智慧的诱导或试探;一次枪响，对敌我双方的关键减员队伍实力变化都极其重要;一次枪响，一次戏剧转折……
在这场伟大的战争中，电影《狙击手》选择聚焦“冷枪冷炮运动”——这是1952年至1953年，中国人民志愿军对“联合国军”发起的高密度、低强度的小规模袭击和狙击战斗。而狙击战故事的切口再缩小，就聚焦一场双方狙击手之间的遭遇战，战斗规模不超过20人，三五个对决到单打独斗。
这样的电影，好拍吗?不用前赴后继的群众演员，没有排山倒海的冲锋阵势，只是你一枪我一枪的静态演绎，不枯燥吗?不呆板吗?而电影要动起来才好看啊，战争片还“冷冷地开火”，怎么演?《狙击手》在春节档，反映的是战争场景，这是一个另类，也是一个挑战啊。
最冷的枪，要亮剑，是来自敌军的精心预谋。因为我志愿军“狙击五班”的班长刘文武带领狙击手们歼敌无数，被敌军视为“死神”，而敌方狙击手为了拿下“死神”，建立奇功，用此前刚抓获的“担架兵”亮亮做诱饵，刘文武和“狙击五班”果然掉入了他们设计的圈套……十个救一个，以身犯险，却没有一个对随时献出自己的生命有过犹豫，观众都被他们坚定信念和家国情怀而深深感染。
而，最冷的枪，是班长刘文武吗?没有最冷，只有更冷。片中，在敌方精良装备的压制下，我方狙击手不断牺牲。大永经常哭鼻子，让铁汉子班长很瞧不起。除了沉着果敢指挥战斗，刘文武对队员们说得最多的一句话便是：“哭个锤子!都给老子憋着!”但每次说完回头，自己的眼眶通红。不过，他的斗志从来没被敌人打灭过。打到后期“狙击五班”只剩两个人，他给自己唯一剩下的兵打气：“谁说我们啥都没有!老子还在，你还在，五班还在!”
“哭包”大永窝囊吗?实际上，战友牺牲了，他虽然伤心难过眼泪滴答，但他与“狙击五班”的所有战士一样，完全置生死于度外，泪未干，血未冷，最后，大永完成了所有人牺牲都未能圆满的情报传递任务。虽然包括侦察兵亮亮在内的战友都留在了那片冰冷的土地，但有了这封情报，这些牺牲不会白费。
战争是残酷的，茫茫白雪，进行着敌我双方的生死较量。最冷的枪，最热的血，没有轰轰烈烈枪林弹雨的大场景，极其克制的叙事和画面，却拍出了最真挚的情感，催出了观众汹涌的泪水……
这部影片也诞生了一批新面孔“谋儿郎”，坚持全实景拍摄，选定吉林白山作为最终取景地，在最低温度达零下35℃的东北山坳里，真实还原了冰雪覆盖的_凛冽战场。在《狙击手》中，通过一场干净利落的阵地狙击战，刻画了一群在_伟大战争中发挥重要作用却鲜为人知的无名英雄，虽不刻意煽情，作品却在克制中迸发出强烈的情感力量，年轻演员的全身心投入让观众感受到当年_战场上那群普通年轻人的热血和牺牲。
面对冰雪上窒息般的死亡威胁，怕亮亮昏睡过去，“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江。保和平，卫祖国，就是保家乡。中国好儿女，齐心团结紧。_，打败美帝野心狼!”声嘶力竭的歌声能唤醒重伤的战友吗?
《狙击手》，由张艺谋、张末导演，陈宇编剧，陈永胜、章宇、张译、刘奕铁、黄炎、王梓屹等主演，好影片!
韩红唱起片尾曲《回家》，一直到唱完之后，我还不肯退场，回顾身后，还有很多人坐着……
《狙击手》电影观后感2影片主要描述了苏联二战期间，极具射击天赋的女学生柳德米拉如何成为一位杰出的女狙击手及她的战争生涯。柳德米拉的几段爱情成为推进电影的主要剧情，说它是以爱情为重要线索的战争片似乎也不为过。
在剧中，因为爱情人们更深刻地体会到战争的残酷;因为战争人们更强烈地感受到爱情的珍贵。柳德米拉在战争中遇上的三位爱上她的男人都不惜生命地保护着她，究竟是战争还是爱情，令人变得如此勇敢已经难以分辨，也许两者在相互激发吧。
人在非常时期，由于身心都承受着非人的折磨，无论对自己还是他人的生命的看法，都会有所改变甚至扭曲。电影中有这样一个片段：女主和第二个与她出生入死的拍档(当时两人还没有发展成为恋人)在一次执行任务时，也是正值女主痛失第一位爱人(她的第一位拍档)后不久，她没有像正常执行任务那样一枪射杀了目标，而是通过反复射击令对方遭受痛苦。显然，此时的她内心充满了仇恨。然而她的拍档果断地阻止了她并一枪解决了敌人。事后，他对她说了一句令我非常难忘的话：“战争不仅意味着死亡，它还意味着生命。”可以看得出，正是拍档在战争中仍保有的如此清澈的灵魂，渐渐抹去她的伤痛，重新唤醒了她心底的爱意。而作为观众，也正是他这句耐人寻味的话及他充满慈悲的举动，令我对这部电影肃然起敬。
人类究竟要怎样才能令生命永续?人与人之间要怎样才能体现出真正的爱?在人们不得不将枪口对准敌人的时候，究竟应该怎样想、应该怎样做才能同时获得正义与救赎?影片中这位军人似乎为人们提供了一个很好的思考角度。
剧中的他，因为担心自己在战争中也可能像她的第一个拍档那样随时失去生命，而迟迟未向女主表白。他内心对爱情、对爱人的敬重与呵护之情令人动容。
柳德米拉是位勇敢、独立、智慧而善良的姑娘，她年纪轻轻便清楚自己的选择，懂得尊重自己、尊重他人。同时也因为战争，选择了适当的放弃、奉献与隐忍。但战争的残忍与狰狞，还是改变了本色的她，令她在他人眼里只是冷血的执行任务的杀手。她的灵魂似乎在战争中被弄丢了，似乎也被那些无情的子弹射杀了，成了一具只会为自己的祖国、为这场战争的胜利摆出英雄姿态的冰冷道具。这无疑是电影对政治的黑暗与战争的无情所作出的相得益彰的揭露。
然而，电影以美国总统遗孀请她去白宫做客，并在给予了她充分的同情后而令她渐渐恢复了对正常的自己及正常的生活的渴望与热情，最后两人发展成为忘年交为切入点，很好地反衬出战争的残酷与和平的美好，以及人性与生俱来的对自由和幸福的向往。而她的灵魂在久旱逢甘露般的情感的`激发与滋润下，一点一点地复活了。
但无论怎样，战争对任何人而言都不可能是一个十分获益的选项。不管输还是赢，人们的身心都将遭受到永久性的伤害。
愿人类能够拒绝因自私而做欲望的奴隶，懂得珍惜生命、珍惜生活、珍惜大自然给予人类的、以及人类用智慧创建出的一切。
《狙击手》电影观后感3就是为了看看老谋子怎么演绎一场真实战争，毫不犹豫的选择去看他导演的《狙击手》。
电影一开始，简单的交代，很快就进入到狙击手与狙击手的紧张对决中。整个情节我的脑海里不断浮现对比我参加过的唯一一次CS枪战游戏。同样，游戏的教官简单精炼的手心手背分组、介绍游戏规则、枪械的使用方法、基本技巧，最后激励队员的团队精神与必胜的信念。很快攻守双方布局对决，十几分钟的斗智斗勇，进攻与防守让整个人完全投入进去。在人与人的对决中，智与勇是没有极限的。
狙击手的战争大背景是艰苦卓绝的_，但《狙击手》只是一个无名的小场景，无名到每个战士的名字都很普通。整个剧情没有宏大的场面，于是画面聚焦的是敌我双方的一个人、一个人的一个动作、一个眼神、一句话，甚至聚焦在每一粒穿越的子弹。一个爱哭的孩子不配合采访，哭着要去前方参与营救任务，进入残酷的对决中。在对决中敌我双方每损失一个人都是认真描写的，包括战术、狙击手的精准，冷静的攻防、战术的配合还有双方的思维文化的差异。整个剧情你感受不到到敌人个体的坏，他们只是为了完成一个军人的使命，为了不被军事法庭审判，用他们精准的算法瞄准他们的“敌人”。我们的狙击手站在正义的大背景里，有着装备的差距，但有着跨过鸭绿江豪壮的歌声，更有班长很有信念的一句话：“你狗日的，眼力比我好，你动做再快点就比我霸道!”美国人为了活捉他们心目中的死神刘班长，没想到刘班长的一句话，留给美国兵一个更恐怖的“幽灵”。一个局部的对决，没有正义与邪恶之分，只有信念、勇气和智慧的输赢之分。在这点，老谋子不愧是国师级的，把握的很准很稳。他的作品就像狙击手的子弹一样，直抵人心。
当然电影毕竟要有曲折的情节来吸引人，这个剧情的过程很简单，但简单的剧情被编剧编的依然完美，你在剧情的过半才会明白为什么五班不惜一切代价要背回一个侦察兵?班长一步一步走近美国兵跟前时有了一声冷枪。直到最后才明白残酷的战争场面里为啥有一个朝鲜男孩?朝鲜男孩不仅完成了一个重要任务，又隐隐的表现了志愿军与朝鲜人民的鱼水之情。
《狙击手》电影观后感4这是由张艺谋和张末共同执导的围绕_的电影，是继去年集体观看《长津湖》后，又一的红色影片。
说起张艺谋的电影，很难绕开《英雄》。画面色彩处理是他的核心业务能力，相比之下这部片的故事内核却略显单薄。
《狙击手》这一次反其道而行之，没有充分发挥善用色彩的能力，反而认真地讲起故事来。
选拍的地点是不知名的山坡，颜色只有一片白雪茫茫，大地真干净。
演员是清一色的新面孔，多次合作的著名演员张译也就是个跑龙套的，仅在头尾各出现了几分钟。
不再那么宏大叙事了，而是更加懂得聚焦。
在一个不知名的山坡由一群不知名的战士打了一场不知名的战斗，一叶知秋，以小见大，强调了军事活动本身和团队协作，展现英雄群像。
最会套路的人，这次竟然没有套路。
都说内容为王，讲一个好的故事，比好好讲一个故事更重要。
在逻辑上，这部片是站得住脚的。当我们看到牺牲了几个战士，为五班捏一把汗的同时，又知道不可不为的必然性。
五班班长也意识到这不是救人这么简单，而是落入了敌人的圈套。
观众也不禁要质疑，那就应该壮士断臂，放弃救援啊!为什么要搭上一个班的人，去救一个伤兵，这不是自杀式的英雄主义吗?
后来故事交待了，亮亮手上有重要情报，救亮亮是连长交待的任务，必须完成。有了逻辑前提下，故事才显得有力量，牺牲才有了价值。
所以无论是王忠义接过急救包暴露身体被狙击，还是胖墩牺牲前大喊给儿子改名铁板，无论是被炸战士“我感觉不到我的下半身了”，还是亮亮用血书传信，都戳中了我们的泪点。
鲁迅说悲剧就是把美好一片片撕裂给人看，战争的悲壮就是你看到牺牲却又无能为力。
影片中，好几次出现了耀眼的阳光，在胖墩彻底暴露面临牺牲前那种令人窒息的宁静，还有班长单枪匹马闯入敌营的时候，镜头语言是耀眼的阳光，那不仅是阳光，更是向死而生的信念之光，还有观众的泪光。
_这段历史距今已经_年了。
封住历史的尘埃，比雪还厚。
在这_周年的系列纪念活动中，陆续上映了电影《长津湖》《水门桥》《狙击手》，均以那段历史为原料，烹制上桌了热辣辣的爱国主义影视大餐。
与满满战狼味和高“含京量”的《长津湖》相比，《狙击手》对爱国主义的表达，更加克制和聪明，含而不露、点到为止。
为了不能忘却的纪念，我们最不想看到手撕鬼子、盲目自大的神剧情节。
对于非战死亡人数巨大的一场战争，我们应该铭记的是战争的残酷性，战斗的艰苦卓绝，缺衣少吃，正如彭老总所说“志愿军的困难超过了长征时期”。
也要铭记志愿军战士的义无反顾，记住冰雕连、杨根思、黄继光这些响亮的名字。
还要看到我们以弱胜强的光荣传统和从战争中学习战争的集体智慧。
《狙击手》是以“冷枪冷炮运动”为大背景，以32天442发子弹(一说436发)击毙美军214人的“狙神”张桃芳为原型，戏说了1952年冬，中美在朝鲜战场敌我对峙僵持下，发动密集狙击战的历史。
因为一个叫徐世祯的副连长一次气不过美军挑衅的愤然开枪，歪打正着打响了“冷枪冷炮运动”的第一枪，打出了对峙僵持的突破口，拉开了人民军队从战争中学习战争的一幕幕故事。
比如说，狙杀外出拉屎的敌人，要等到其蹲下再开枪;对于洗澡的敌人，要等脱掉一条裤腿再开枪。
不断抠细节，在实战中优化，逐级集中总结，从而快速推广到全军，演变为争相立功的集体比拼。
这是集体智慧凝聚的战争艺术，是分工细致、各不相干的美军抄不来的优秀答卷。
把气焰嚣张的美军，打成了不敢上厕所的缩头乌龟，志愿军神枪手神炮手共击毙伤敌5万余人，让敌人闻风丧胆，倒逼美国政府重新回到谈判桌上。
用_总结的话说，这是“零敲牛皮糖”战术，不断歼灭敌人有生力量，积小胜为大胜，达到战略上消耗敌人，逐渐转化战争形势之目的。
_年前，我们“一穷二白”，仰视他人。
_年后，国庆阅兵不需要“飞机再飞两遍”，实力平视他国。
现在的我们更需要缅怀先烈，致敬英雄，感恩那些一直保护着中华民族的、最勇敢和最可爱的人。
同时，我们更需要_精神，通过《狙击手》这样的优秀影片，像钥匙一样打开精神财富宝盒，学习敢于斗争的精神、善于斗争的智慧和敢于胜利的自信。
正如《我的祖国》所唱的那样：“朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有猎枪!”
《狙击手》电影观后感5很多年前到丹东，坐游船走鸭绿江中线的我方一侧，到了被炸毁的断桥附近，还在不太远的距离上遥望了对岸。那时候鸭绿江这一岸的高楼大厦和对岸的平房建筑之间的对比就已经很鲜明。也许是基于这种鲜明带来的自豪感，船上有人将火腿肠之类的食物裹了塑料袋向对岸扔，被人家穿制服带枪的人高声制止。江还是那条江，江上的风依旧，一定也与当年大桥被炸毁的时候类似吧。
那次到丹东，也曾去_纪念馆瞻仰过。从灯光镶嵌的幽暗中走出来的时候，感慨万千：烈士墙满壁的照片，都是年轻的面孔。大多数牺牲者都在青春年华的20岁左右。而能留下照片的只是众多牺牲者中的一小部分。
只有在上了一定年纪以后，为人父母之后，才会慢慢体会到每一个这个年纪的牺牲者背后都有着家人怎样的深深痛苦与悲凉。而唯一的安慰来自这样的事实：个人的、家庭的哀痛之上，覆盖的是民族大义的旗帜。他们是为民族为国家献出了生命的人，永远应该被后代记住的人。记住的方式有很多，阅读历史、凭吊旧址等等都是，《狙击手》这样的电影所做的也是。
狙击手题材电影是中外电影中一个持久题材，在貌似平静中敌我双方互相以命相搏，一个瞬间定生死，互相角斗的既是技术，也是运气，更是勇气。在飞机大炮的热战时代里，狙击战场上这种类似放冷箭一样的战斗方式是很有单挑格斗的意味的，它近于古老的角斗对阵，唯一的不同是互相不能见面，一旦见面就意味着一方中弹倒下的结束。这其中的残酷和画面上的强烈冲击力，造就了以之为题材的电影的长盛不衰。
志愿军的一个狙击班，装备落后，后勤物资有限，而敌人训练有素的狙击小组则事先有准备，有计划，设计好了诱饵和圈套……在开始吃亏之后的攻心与枪法、速度和耐力的比试中，双方互有胜负，最终班长以大无畏的精神挺身而出，同意敌人以他自己换取负伤的侦察员的条件。一步步走向敌人，最后与敌人同归于尽。他在将炸药包绑在身上的时候就很明确地知道，自己是在去赴死。但是他没有任何犹豫和彷徨，没有任何退而求其次的折中与稳妥考量，他的遗言就只是嘱咐班里仅存的战士，在接下来的战斗中需要注意的事项，非常具体的怎么打、怎么防御的措施。
战争是政治的极端形式，是捍卫民族国家的最高形式，虽然双方的战士之间未必直接有仇，但是为了各自的国家民族互相攻伐杀戮本身就已经是最直接的生命威胁之下的生死搏斗。
就每一位具体的战士来说，人生真正走到你死我活的这一步，任何退缩都将只能是自取其辱，只有大无畏的顽强才能赢得包括对手在内的他人与社会的尊重，才能不失人之为人、战士之为战士的无上荣光。
《狙击手》相对较为真实地将那场物质极度匮乏之下的战斗用纪实风格表现了出来，甚至连一个班大多数人都是四川人，都讲四川话的事实也直接做了尊重，而不是像其他某些_电影一样由着演员飙京腔，而不是习惯性地在电影里做现代感十足的酷酷的姿态。
电影如果止于此，是基本符合战争本身的真实的。但是就观众的观影习惯来说，结局不能如此仓促，故事也不能不彻底。后续的敌人动用坦克大炮又撤走坦克大炮，偏偏又留下了一辆，结果坦克里面的两个狙击手都被五班最后一个战士击毙的情节，很大程度上的确能够满足观众的这种习惯性的叙事期待。至于最后全体战士面对五班最后一个人完成任务归来的时候集体宣誓，则在很大程度上属于舞台化效果的强化场面。它使电影从强烈的纪实风格中脱离开来，进入到一种展示意义上的高潮中……
记住先烈，重现他们牺牲的瞬间，定格他们大无畏的细节，振奋民族精神，培养后人的勇敢气质，并且注意节奏感，最大限度地节制着情感宣泄，《狙击手》这样的电影，基本做到了。它还有一种也许创作者自己也不期然的作用，就是将同一档期上演的某些武打导演主持的使用武打演员耍酷的同题材电影，给比得露出了神剧式的破绽。它在不经意中揭露了一个事实：任何只以商业电影好看的原则、票房的原则、挣钱的原则，对严肃的民族抗争、保家卫国的深重历史进行所谓表现的创作，其实都是可疑的。